الائتمان هو العملة بالنسبة لكتاب السيناريو، لكنه يأتي “وفقًا لتقدير المنتج”: فك شفرة بند العقد المثير للجدل في بوليوود

كتاب السيناريو مقابل دور الإنتاج

ويزعم إخلاء المسؤولية أن أي تقديم إلى دار الإنتاج سيصبح ملكًا لشركة YRF، ما لم يتم توقيع اتفاقية تنص على خلاف ذلك بين كاتب السيناريو والاستوديو. في حالة عدم وجود مثل هذه الاتفاقية، لا يمكن لكاتب السيناريو الاعتراض على عدم الإسناد نظرًا لأن الملكية ستنتمي فقط إلى YRF.

ومع ذلك، تشير المصادر إلى أن إخلاء المسؤولية هذا لم يكن يشير إلى خلية نص YRF، ولكنه ينتمي إلى قسم آخر من موقع الويب يهدف إلى تثبيط إرسال “المواد غير المرغوب فيها” إلى الاستوديو. ومع ذلك، بغض النظر عن النية، فقد شعر العديد من كتاب السيناريو بالقلق من إمكانية استخدام البند المثير للجدل ضد مصالحهم.

وفقًا لنفس المصادر، سارعت رابطة كتاب السيناريو في الهند إلى التحرك على الفور ونصحت شركة YRF بإزالة إخلاء المسؤولية من موقعها على الإنترنت لتجنب الارتباك والغموض في ضوء مبادرتها الجديدة. أخبرت المصادر كاتب هذه المقالة لاحقًا أن إخلاء المسؤولية ظهر مرة أخرى على موقع YRF الإلكتروني في الأسبوع التالي، قبل أن يحذفه الاستوديو مرة أخرى بعد ساعات.

رفض كل من YRF وSWA التعليق على أي نشاط أو تحديث متعلق بخلية YRF النصية. لكن إخلاء المسؤولية المثير للجدل يطرح سؤالًا أكبر: هل يمكن انتهاك حقوق كاتب السيناريو في حالة قيامه عن علم أو بغير علم بالتوقيع على الخط المنقط في العقد الذي يحمل مثل هذا إخلاء المسؤولية. أم أن مثل هذه الاتفاقيات لاغية وباطلة بطبيعتها؟ إذا لم يكن الأمر كذلك، فكيف يمكن لكتاب السيناريو حماية حقوقهم من العقود الغامضة أخلاقيا؟

“الإجابة السهلة هي أنهم لا يستطيعون ذلك. سواء أحببنا ذلك أم لا، فإن اهتمامات صناعة السينما لا تزال تميل نحو دور الإنتاج الكبيرة التي تفضل النجوم على السيناريوهات. إنهم يتحكمون في اللقطات لأنهم لا يملكون الموارد فحسب، بل يمتلكون أيضًا القدرة على إعطاء الضوء الأخضر للمشاريع،” كما يقول كاتب سيناريو كان على وشك وضع موطئ قدم له في الصناعة بعد ثماني سنوات من طرق الأبواب.

لنكن واضحين: إخلاء المسؤولية مثل هذه ليست حصرية لـ YRF، ولكن تم الإبلاغ عنها أيضًا في العقود من قبل الاستوديوهات الشاهقة مثل ZEE وعمالقة البث مثل Netflix وPrime Video. تم إطلاق خلايا النصوص أو مراكز تطوير النصوص في الماضي أيضًا، ولكن البند المتعلق بالائتمان غالبًا ما يكون “صياغته مثيرة للقلق” أو غير “مطمئن بشكل خاص”.

تقول الكاتبة والمخرجة سولاجنا تشاترجي: “لماذا مجرد كتاب جدد؟ حتى بعد سنوات عديدة من الكتابة لمشاريع حصلت على الضوء الأخضر بنجاح، ما زلت أرتعد من فكرة توقيع عقد. ماذا لو لم تكن مصالحي محمية؟ تعمل منظمة SWA ومجموعات الدعم الأخرى على إحداث التغيير، ولكن ربما رأيت الكثير من الأمل في الحصول على ضمان بنسبة 100٪ في كل مرة”.

دار إنتاج المزايا

وباعتبارها شخصًا تدير بنفسها مجموعة على الواتساب تضم مئات المحترفات العاملات في صناعة السينما الهندية، تشير سولاجنا إلى اثنين من الاحتياطات الأساسية للغاية التي يجب على أي كاتب سيناريو اتخاذها قبل البدء في أي اتفاق مع شركة إنتاج. “أولاً وقبل كل شيء، قم بتسجيل هذا النص في SWA. الآن، يجب أن يكون كل كاتب على دراية بهذه الأساسيات. ليس فقط قم بتسجيل النص، ولكن أيضًا مذكرة المفهوم أو أي مادة أصلية من هذا القبيل يمكن استغلالها،” كما تقول.

ينصح Sulagna أيضًا كتاب السيناريو بعدم إرسال النص أو المذكرة المفاهيمية في شكلها الأصلي إلى الاستوديو أو خلية السيناريو أو دار الإنتاج. وتضيف: “أرسل دائمًا نسخة متنوعة، بحيث تبقى النسخة الأصلية معك. بالطبع، لا يوجد سوى عدد قليل جدًا من الأفكار والبنيات الأساسية للقصة في العالم، لذا لا بد أن يكون هناك تداخلات. ولكن في حال وجدت أن نسختك بها أكثر من تشابه غريب، يمكنك دائمًا تقديم النسخة الأصلية للطعن في مطالبتك”.

هناك شرط أساسي آخر موصى به بالإجماع للتفاوض على عقود كتاب السيناريو وهو الاستعانة بمحامي في كل مرحلة. يقول كاتب آخر استفاد من الاستعانة بـ SWA كوسيط: “أدرك أنه لا يستطيع عدد كبير جدًا من الكتاب، ناهيك عن الكتاب الجدد، تحمل تكاليف محامٍ لكل عقد. لكن في هذه الحالة، يمكنك التواصل مع SWA. يمكنهم تقديم المشورة القانونية، في العديد من الحالات على أساس مجاني”.

البند يقول أن كتاب السيناريو لا يمكنهم الشكوى

يؤكد Sehaj Kaur Maini، الذي شارك في كتابته برامج مثل Please Find Attached وGandhi، على بند سائد وسخيف يعد جزءًا من عقود كاتب السيناريو هذه الأيام، مشيرًا إلى أنه في حالة وجود شكوى أو اعتراض لدى كاتب السيناريو على كيفية اعتماده، فلا يمكنه التواصل مع هيئات مثل SWA للإصلاح.

يقول سيهاج: “إنهم في الأساس يجردونك من حقك حتى في الاعتراض على معاملتك غير العادلة. إنه أمر سخيف للغاية ولكنه شائع جدًا، لا أستطيع حتى أن أخبرك. ولهذا السبب من المثالي أن تأخذ المشورة القانونية قبل توقيع العقد، وليس بعد التوقيع عليه”. ولكن هل هذه العقود قابلة للتنفيذ من الناحية القانونية؟ ألا ينتهكون حقوق كاتب السيناريو؟ ألا ينبغي أن تكون لاغية وباطلة؟

يؤكد سانجاي فاسوديفان، محامي الإعلام والترفيه، الذي يمثل أيضًا المصالح القانونية لـ SWA، أنه في حالة الاستغلال بعد توقيع مثل هذا العقد، لا يزال بإمكان كاتب السيناريو الذهاب إلى SWA للحصول على المساعدة. ولكنها لن تحمل نفس التأثير كما في حالة تعاملهم مع SWA قبل تعاملاتهم. يقول فاسوديفان: “في الحالة الأولى، يمكن لشركة الإنتاج أو الطرف الآخر أن يرفض قبول SWA كمحكم. لأن الكاتب نفسه قد تنازل عن حقه في إشراك طرف ثالث في مفاوضاتهما”.

هناك بند تعاقدي غريب آخر غالبًا ما يكون كتاب السيناريو تحت رحمته وهو أنه سيتم منحهم الفضل في القصة و/أو السيناريو و/أو الحوارات “وفقًا لتقدير المنتج”. يقول أحد كبار كتاب السيناريو: “على الرغم من أن هذا منطقي على المستوى العملي، إلا أنه يفتح مجالًا أكبر للاستغلال نظرًا لمدى الغموض والتهور وحتى التعطش للائتمان لدى بعض منتجينا”.

إغفال السيدة

لم يمض وقت طويل منذ أن حذفت Baweja Studios وJio Studios التابعة لشركة Harman Baweja اعتمادات جميع HODs، بما في ذلك كتاب السيناريو، في المقطع الدعائي الأول لفيلم ZEE5 الذي نال استحسان النقاد السيدة، من إخراج Arati Kadav. أخبر أحد الفنيين المرتبطين ارتباطًا وثيقًا بالفيلم SCREEN أنه على الرغم من تصحيح هذا الإغفال بمقطع دعائي جديد أقصر بعد ساعات، إلا أنه كان بعيدًا عن “خطأ غير مقصود” كما ادعى فريق الفيلم. “العفن أعمق. فيلمه الأصلي، المطبخ الهندي العظيم، حقق نجاحا هائلا. لذلك، ليس من قبيل الصدفة أن المنتج (باويجا) حصل على اعتماد الكاتب المشارك جنبا إلى جنب مع الكاتب المشارك الفعلي للفيلم (آنو سينغ تشودري) “، كما يقولون. مرة أخرى، ليس من قبيل الصدفة أن كاتب السيناريو ومخرج الفيلم المالايالامي الأصلي، Jeo Baby، تم حذفه أيضًا من المقطع الدعائي الأول.

كاران جوهر يتحدث عن حصول المنتجين/المخرجين على اعتمادات كتابية

في البودكاست Game Changers مؤخرًا، المخرج كاران جوهر لقد وبخ المنتجين الآخرين لاغتصاب الفضل من كتاب السيناريو أو إضافة أسمائهم بشكل تعسفي إلى القصة والسيناريو لمجرد أنهم ساهموا بشكل إبداعي في الفيلم. “أليست هذه وظيفتك؟” سأل جوهر، الذي كان سعيدًا بإعطاء فكرة قصة أحدث إخراج له، Rocky Aur Rani Kii Prem Kahaani (2023)، للمؤلفين المشاركين إيشيتا مويترا وشاشانك خيطان وسوميت روي لتطويرها إلى سيناريو كامل. كان شعاره Dharma Productions أيضًا من بين أوائل الشركات التي تضمنت اعتمادات كتابة السيناريو على الملصقات الأولى (نيخيل ميهروترا والمخرج شاران شارما لـ Gunjan Saxena: The Kargil Girl) ولنسب الفضل إلى سومين ميشرا، رئيس التطوير الإبداعي، كمنتج مشارك.

لكن عدداً قليلاً فقط من دور الإنتاج يتمتع بالسخاء على الرغم من صورته النبيلة باعتباره رائداً للسينما الأخلاقية التقدمية. على سبيل المثال، في فيلم قصير لمختارات رومانسية لعام 2021 على Netflix India، حصل المخرج على رصيد “سيناريو إضافي” على الرغم من انضمامه إلى المشروع في مرحلة متأخرة جدًا من مرحلة ما قبل الإنتاج مقارنة بالكاتب. والأسوأ من ذلك، كاتب سيناريو متمرس قام بتحويل فيلم وثائقي شهير إلى فيلم على أمل أن يصبح في سنته الثانية في الإخراج. لكن الكتاب المشاركين معه، الذين شاركوا أيضًا في إنتاج المشروع، قاموا بتعيين أحدهم كمخرج ليعتمد على سيناريو صوتي.

من سليم جافيد إلى الآن

“لكن عليك أن تفهم أنه سواء كان كاتبًا كبيرًا أو صغيرًا، فإنهم معزولون جدًا وعاجزون عن انتقاد هذه الممارسات. من المؤسف أننا جئنا من إرث لسليم جافيد، الذي كتب الحوار القوي “وما زلت لا أسدد الأموال التي فقدتها.“إلى الوقت حيث يتم صفع الفول السوداني على وجه الكاتب مقابل التعويض، ليس فقط مقابل عملهم ومهارتهم، بل وأيضاً الحق في ربط أسمائهم بتلك المادة. دعوا الملكية الفكرية تذهب في رحلة طويلة،” هكذا صرخ كاتب سيناريو كبير آخر.

“لا أحد يريد أن يكون كاتبًا لأن ذلك يتطلب الكثير من العمل الشاق وهو عمل لا يستحق الشكر. ولكن بعد أن يصبح المشروع ناجحًا، يرغب كل شخص وجده في ربط اسمه بغرفة الكتّاب،” هذا ما يتأسف عليه كاتب السيناريو الذي اغتصبت دار الإنتاج الصغيرة الفضل في أعماله الأكثر شهرة حتى الآن والتي كسبت حسن نية هائلة من هذا المشروع. يقول: “لا أفهم كيف يمكن أن يذهب رصيد “تم الإنشاء بواسطة” إلى دار إنتاج؟ كيف يمكن لثمانية أشخاص إنشاء عرض؟ المبدع دائمًا هو واحد أو اثنان، وينضم عدد أكبر من الأشخاص كمؤلفين مشاركين”.

لم يجد مفهوم “العارض” صدى بعد في النظام البيئي الهندي للبث المباشر حتى الآن. Vikramaditya Motwane هو الفيلم البارز الوحيد الذي يتبادر إلى ذهني في مسلسل Sacred Games على Netflix India. يقول أحد الكتاب، الذي يدعي أن التسلسل الهرمي لغرفة الكتّاب أصبح أيضًا أكثر غموضًا مع دخول المزيد من الطهاة إلى الصورة: “بصراحة، هذا موقف أقل يستحق أن يُنسب إليه الفضل في كاتب السيناريو”. قم بتجربة هذا العرض التاريخي القادم، استنادًا إلى كتب أكاديمي مشهور، حيث تم منح طبيب السيناريو ترتيبًا أعلى من كاتب السيناريو الشاب الذي استثمر أشهرًا من مهاراته وعمله في المشروع.

في حالة الخطأ، يجب على الكاتب تعويض المنتج

ولكن عندما يتعلق الأمر بتحمل تكلفة الكلمة المكتوبة، لا يتحمل أي من هؤلاء أصحاب المصلحة الخاطفين – دار الإنتاج أو المنتج أو المخرج أو أطباء السيناريو وما إلى ذلك – العبء أو يهب لإنقاذ الكاتب. يكون شرط “الائتمان وفقًا لتقدير المنتج” مصحوبًا بشكل استراتيجي بشرط “التعويض” – إذا كان السيناريو الخاص بك مسروقًا أو غير صحيح في الواقع (في حالة السيرة الذاتية أو القصة المستندة إلى أحداث حقيقية)، أو تحريف الموضوع المعني، يجب على الكاتب تعويض المنتج عن هذا الخطأ.

يقول فاسوديفان: “إنها بند قاس لأنه في كثير من الحالات، المنتج نفسه هو من يقترح إجراء تغييرات على النص. ليس لدى الكاتب خيار سوى دمج تلك التعليقات من أجل تصفية شرائح التعويض الخاصة به والتي تأخرت بالفعل كثيرًا وغير مؤكدة في الصناعة”. لقد واجه شخصيًا حالات تمت فيها مساءلة الكاتب عن تفاصيل غير صحيحة في السيرة الذاتية لأحد المشاهير، على الرغم من أن المنتج هو الذي قدم كل الأبحاث حول هذا الموضوع.

اقرأ أيضًا – يقول كاتب السيناريو أنجوم راجابالي إن المنتجين “يعاملون النجوم مثل نواب”: النجوم الكبار لديهم 12-13 من الكشافة، حتى سائقيهم يتقاضون أجورهم، لكن لن يحصل أي كتاب ضمان على أتعابهم

يقول أحد كاتبي السيناريو المحبطين: “ليس هذا هو الوقت البعيد الذي يأخذ فيه المنتجون نصوصًا كاملة من الكتّاب ويصنعون أفلامًا وهمية باستخدام الذكاء الاصطناعي لمعرفة ما إذا كان لديهم أي إمكانات أم لا”. كما لو أن الاحتمالات ليست مكدسة ضد كاتب السيناريو بالفعل، فإن تهديد الذكاء الاصطناعي الذي يلوح في الأفق لن يؤدي إلا إلى تفاقم الأمور. يقول: “نعم، سيؤثر الذكاء الاصطناعي على الجميع، وليس على الكتاب فقط. ولكن على عكس الكتاب، يمكن للممثلين والفنيين أن يرحلوا ويغادروا إذا لم يوافقوا على شروط المنتج”، مضيفًا: “لقد أمضى الكاتب سنوات في رعاية طفله. وإذا أُجبروا على الاختيار بين التعويض والائتمان، فهذا يعني خسارة نصف المعركة بالفعل”.