ديرتدي إيباك تيجوري العديد من القبعات – فهو ممثل، ومخرج أفلام، ومخرج، وراوي قصص، وموسيقي – ومع ذلك فهو يعتقد بشدة أنه لا يزال هناك “الكثير بداخلي الذي لم يراه الجمهور بعد”. الممثل الذي لعب دور البطولة في أفلام مثل آشيكي، جو جيت ووهي سيكندر، خيلادي و في بعض الأحيان هان أبدا نا، يشعر أن إمكاناته كممثل لم يتم استكشافها أبدًا. “في الواقع، هذا الشعور هو ما جعلني أغير المسار بوعي بدلاً من الاستمرار في انتظار تغير الظروف،” قال لشبكة الأخبار الأفريقية.com في مقابلة حصرية.
والآن أنتظر بفارغ الصبر إصداره القادم، وهو فيلم غوجاراتي احصل على مجموعة الذهاب، يخبرنا الممثل عبر البريد الإلكتروني عن الرسم البياني لمسيرته المهنية، وما الذي سيفعله بشكل مختلف إذا بدأ من جديد، وكيف يغذي إبداعه، وشعاره في الموضة، ولماذا يفكر من جيتا ووهي سيكندر لا يزال يتردد صداها مع الجمهور حتى اليوم. اقرأ المقتطفات المحررة أدناه:
من عاشقي ل من جيتا ووهي سيكندر و غلاملقد كنت جزءًا لا يتجزأ من سينما بوليوود في التسعينيات. بعد ستة وعشرين عامًا، كيف تصف رحلتك؟
عندما أنظر إلى الوراء، أفعل ذلك بامتنان كبير. لقد منحتني فترة التسعينيات هوية، وأفلامًا لا تُنسى، وزملاء رائعين، وقبل كل شيء، جمهورًا ظل حبه معي حتى اليوم. وهذا شيء لا أعتبره أمرا مفروغا منه.
وفي الوقت نفسه، لا أعتقد أن رحلة الممثل يتم تحديدها فقط من خلال ماضيه. كل مرحلة من مراحل الحياة تجلب منظورًا جديدًا، وأشعر حقًا أن هذه المرحلة قد وصلت في الوقت المناسب بالنسبة لي. كممثل، أشعر أنه لا يزال هناك الكثير بداخلي لم يراه الجمهور بعد. على مر السنين، تطورت، ليس فقط كممثل، ولكن كشخص، وأعتقد أن هذا ينعكس بشكل طبيعي في الشخصيات التي يمكنني تصويرها اليوم. هذا أحد الأسباب التي جعلتني أقرر بوعي التركيز بجدية على التمثيل مرة أخرى.
على المستوى الشخصي، هل أزعجك يومًا أن تُعرض عليك الأدوار الداعمة في الغالب – سواء كأفضل صديق أو كمنافس – في الأفلام الكبرى؟ ما الذي دفعك إلى الاستمرار لسنوات عديدة؟
فعلت. يدخل كل ممثل هذه المهنة على أمل استكشاف النطاق الكامل لمهنته. على الرغم من أنني كنت محظوظًا للغاية لكوني جزءًا من بعض أكثر الأفلام المحبوبة في التسعينيات، إلا أنه ظل هناك دائمًا شعور بداخلي بأن هناك الكثير الذي يمكنني تقديمه كممثل أكثر مما كتب لي. لم أنظر أبدًا إلى الأدوار التي لعبتها باستخفاف، وما زلت ممتنًا لها كثيرًا لأنها جعلتني ما أنا عليه اليوم، لكنني شعرت أنني لم أستكشف بعد بشكل كامل كممثل.
في الواقع، هذا الشعور هو ما جعلني أغير اتجاهي بوعي بدلاً من الاستمرار في انتظار تغير الظروف.
انتقلت إلى الإنتاج التلفزيوني وبدأت في إنتاج برامج مثل يوم السبت تشويق، إثارة في Ten، X Zone و اطلب 100. وكانت تلك السنوات مجزية للغاية. حققت العروض نجاحًا كبيرًا على القنوات، وحظيت بالتقدير والتقدير، وجعلتني أحد المبدعين البارزين في البلاد في هذا النوع من الإثارة.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
لكن المشهد الترفيهي تطور مرة أخرى. انتقل التلفزيون تدريجيا نحو ساس باهو الشكل، وأدركت أن ذلك لم يكن غريزتي الإبداعية أو قوتي. بدلاً من محاولة التأقلم مع مساحة لا تناسبني، اخترت إعادة اختراع نفسي مرة أخرى. قادني ذلك نحو رواية القصص وصناعة الأفلام، بدءًا من أُووبس!حيث وجدت وسيلة إبداعية أخرى للتعبير عن نفسي. أصبح الإخراج وصناعة الأفلام امتدادًا لشغفي بالسينما، مما سمح لي بسرد القصص التي أؤمن بها حقًا.
بالنظر إلى الوراء الآن، أدرك أنه في كل مرة يضيق فيها باب، تفتح الحياة بابًا آخر بهدوء. وبدلاً من النظر إلى تلك اللحظات على أنها انتكاسات، اخترت أن أراها فرصًا للنمو إلى دور مختلف في نفس الصناعة. وربما هذا هو السبب الذي جعلني أبتعد لفترة من الوقت. لم يكن انسحابا من السينما. لقد كانت فترة تطور.
ديباك تيجوري وبوجا بيدي في لقطة ثابتة من جو جيتا واهي سيكندر (تصوير: ديباك تيجوري)
بالحديث عن أفلامك، من المعروف أنك حلت محل ميليند سومان جو جيتا… بعد أن تم تصوير 75٪ من الفيلم. كيف كان أول لقاء لك مع عارضة الأزياء بعد الحلقة؟
لقد كان هناك دائمًا الكثير من التكهنات حول تلك الحلقة، لكن بصراحة، لم يكن هناك أي تمثيلية أو حرج من جانبي. في الواقع، بعد سنوات عديدة، خلال الاحتفال بالذكرى الثلاثين للفيلم، أخبرني منصور خان وعامر خان بشيء لم أكن أعرفه في ذلك الوقت، وهو أن الفيلم قد وصل بالفعل إلى طريق مسدود، وفي مرحلة ما، تم اعتباره على الرف تقريبًا. سماع ذلك بعد ثلاثة عقود كان بمثابة الوحي.
المفارقة هي أنني قمت في الأصل باختبار الأداء لنفس الدور ولم يتم اختياري. لذا، كما أرادت الحياة، أعادها القدر إليّ بطريقة لم أكن أتخيلها أبدًا.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
ذات مساء يا بهات صعب (ماهيش بهات)، الذي كان قد عاد للتو من جدول التصوير مع عامر، اتصل بي وطلب مني مقابلة منصور خان في اليوم التالي. وذلك عندما قيل لي أنهم يريدون مني أن أتدخل في الفيلم.
عندما التقيت منصور والأسطوري ناصر حسين صعب، لقد شعرت بسعادة غامرة بطبيعة الحال، ولم يكن من المعتاد أن يحصل الوافد الجديد على فرصة الجلوس أمام شخص بمكانته كل يوم. ولكن قبل مناقشة أي شيء آخر، سألتهم سؤالا واحدا. أردت أن أعرف ما إذا كان ميليند قد أُبلغ بأنه لن يكون جزءًا من الفيلم بعد الآن. بالنسبة لي، كان ذلك مهمًا. لم أكن أرغب في قبول الدور إذا لم يتم إخباره بذلك. وأكدوا لي أن ميليند قد تم إبلاغه بالفعل، وعندها فقط شعرت بسلام تام بشأن المضي قدمًا.
أما بالنسبة للقاء ميليند بعد ذلك، فلم تتقاطع مساراتنا أبدًا. أعتقد أنه قد انتقل بالفعل. لقد كان أحد أكبر عارضي الأزياء في الهند، وكان أمامه مسيرة مهنية غير عادية وفرص لا حصر لها. ومن ناحية أخرى، كنت لا أزال أحاول العثور على موطئ قدم لي بعد أربع أو خمس سنوات من النضال، وآمل ببساطة أن أحصل على مكان في هذه الصناعة الواسعة.
جو جيتا… يظل المفضل حتى اليوم. ماذا عن الفيلم الذي تعتقد أنه يلقى صدى لدى الجمهور حتى بعد مرور سنوات عديدة؟
أعتقد أن أكبر مجاملة ل من جيتا ووهي سيكندر هو أن كل جيل يعتقد أن الفيلم ملك له. وهذا إنجاز نادر جدًا.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
كثيرًا ما يقول الناس إنه فيلم رياضي، أو فيلم عن بلوغ سن الرشد، أو قصة حب. أعتقد أنه كل ذلك، لكن فوق كل شيء آخر، إنه فيلم عن الشباب. والشباب، ولحسن الحظ، لا يخرج أبدا عن الموضة.
سواء كان ذلك في التسعينيات أو الجنرال Z اليوم، كل جيل يريد نفس الأشياء، يريدون أن يُرىوا، يريدون الانتماء، يريدون إثبات أنفسهم، وفي مكان ما على طول الطريق، يرتكبون الأخطاء، ويقعون في الحب، ويتمردون على السلطة، ويتنافسون، ويفشلون، وفي النهاية يكتشفون من هم حقًا. فقط اللغة تتغير. العواطف لا.
قد يعبر جيل اليوم عن نفسه من خلال البكرات والميمات ووسائل التواصل الاجتماعي، بينما عبرنا نحن عن أنفسنا من خلال الدراجات ومشغلات الكاسيت ومهرجانات الكلية. لقد تغيرت التكنولوجيا، ولكن نبض قلب الشباب لم يتغير.
ما يجعل الفيلم يصمد أيضًا هو أنه لم يحاول أبدًا الوعظ. لقد لاحظت ببساطة الشباب بأمانة. لقد احترمتهم بدلاً من الحكم عليهم. يمكن للجماهير، سواء كانت في السادسة عشرة أو الستين، أن تشعر دائمًا بهذه الصدق.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
وبعد ذلك، بالطبع، هناك لحظات أصبحت جزءًا من الثقافة الشعبية. الموسيقى، والصداقات، والتنافس، والبراءة، والانتصار، لا يتذكر الناس الفيلم فحسب، بل يتذكرون أين كانوا عندما شاهدوه لأول مرة. عدد قليل جدًا من الأفلام تصبح ذكريات قبل أن تصبح كلاسيكيات.
غالبًا ما أبتسم عندما يأتي إليّ شباب لم يكونوا قد ولدوا بعد عندما تم عرض الفيلم ويتحدثون عنه بنفس الإثارة التي تحدث بها شخص شاهده في عام 1992. عندها تدرك أن السينما الجيدة ليس لها تاريخ انتهاء صلاحية. إنها ببساطة تجد جمهورًا جديدًا كل جيل.
ربما هذا هو النصر الحقيقي ل من جيتا ووهي سيكندر. لم يقتصر الأمر على الفوز بالسباق على الشاشة فحسب، بل استمر في كسب القلوب بهدوء، جيلًا تلو الآخر.
ديباك تيجوري، سوشيترا كريشنامورثي وشاروخ خان في فيلم كابهي هان كابهي نا. (صورة أرشيفية سريعة)
إذا تم إعادة إنتاج الفيلم اليوم وكنت ترتدي قبعة المخرج، ما هي التغييرات التي ستدمجها ولماذا؟
بصراحة، لا أعتقد أنني سأكون في عجلة من أمري لارتداء قبعة المخرج. أفضل أن أرتدي قبعة الممثل مرة أخرى.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
لكن نعم، إذا قرر شخص ما العودة مرة أخرى من جيتا ووهي سيكندر، لا أريد أن ألعب نسخة أصغر مني. أريد أن ألعب عمري. في الواقع، أود أن أكون مدربًا لكلية راجبوت، بينما يدرب عامر المدرسة النموذجية. الآن سيكون ذلك ممتعًا!
تخيل أن التنافس القديم لم ينته أبدًا؛ لقد أصبح أكبر سناً وأكثر حكمة… أو على الأقل نود أن نصدق ذلك! ستستمر المنافسة الآن عبر الجيل القادم، بنفس الشغف، ونفس فخر المدرسة، ونفس الحماس، ولكن هذه المرة فقط من الخطوط الجانبية. أعتقد أنه سيكون هناك شيء مسلي رائع حول محاولتنا نحن الاثنين توجيه فرقنا بينما نستعيد معاركنا غير المكتملة بهدوء. (يضحك.)
أعتقد في الواقع أن ذلك سيضيف طبقة عاطفية أخرى إلى القصة. سيكون لديك جيل الشباب الذي يكتشف نفسه، بينما يكتشف الجيل الأكبر سنًا أن بعض المنافسات لا تختفي أبدًا؛ لقد أصبحوا أكثر تعقيدًا قليلًا… ونأمل أن يكونوا أقل تهورًا.
وبيني وبينك… إذا وقفنا أنا وعامر على طرفي نقيض من خط النهاية مرة أخرى، لدي شعور بأننا سنصبح أكثر قدرة على المنافسة من الأولاد الذين ندربهم! (يضحك.)
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
لو استطعت، هل ستبدأ مسيرتك المهنية بشكل مختلف؟
هذا سؤال مثير للاهتمام، لأن الإدراك المتأخر دائمًا ما يكون معلمًا رائعًا. الإجابة الصادقة هي… نعم، ربما في جانب واحد.
لن أغير الأشخاص الذين عملت معهم، أو الأفلام التي كنت جزءًا منها، أو الذكريات التي خلقتها. لقد ساهمت تلك التجارب في تشكيل شخصيتي ومنحتني هوية وعرفتني على جمهور ما زلت أعتز بحبه حتى اليوم.
ما كنت سأغيره على الأرجح هو أن أصبح مهندس رحلتي قبل ذلك بقليل. ربما لو كنت قد وثقت بهذه الغريزة في وقت مبكر، ربما كنت قد استكشفت نطاقًا أوسع من الشخصيات كممثل في وقت أقرب بكثير.
في تلك الأيام، كان الممثلون ينتظرون إلى حد كبير أن تأتي لهم الفرص. اليوم، أدركت أنه في بعض الأحيان عليك أن تخلق الفرص التي تتمنى وجودها. وهذا بالضبط ما فعلته في النهاية عندما أصبحت منتجًا وراويًا للقصص ومخرجًا للأفلام. لم تكن تلك انعطافات مهنية، بل كانت اختيارات إبداعية سمحت لي بمواصلة النمو بدلاً من الوقوف ساكناً.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
أخبرنا عنها احصل على مجموعة الذهاب– لماذا قررت التوقيع على الفيلم، ودورك، وما الذي يمكن أن يتوقعه المشاهدون؟
كانت هناك عدة أسباب جعلتني أقول نعم احصل على مجموعة الذهاب، وقد اجتمعوا جميعًا بشكل طبيعي تمامًا.
أولاً، يجب أن أقدر شغف وإقناع المنتجين، بوميك سامبات وجينال بيلاني، اللذين صادف أنهما الممثلان الرئيسيان للفيلم. منذ محادثاتنا الأولى، شعرت بحماسهم وإيمانهم الحقيقي بما كانوا يحاولون ابتكاره: لقد أرادوا حقًا تجربة شيء معاصر وممتع. لقد أحدث هذا الصدق فرقًا كبيرًا بالنسبة لي. سبب رئيسي آخر هو الفريق الإبداعي الذي يقف وراء الفيلم.
يقدم الفيلم للمشاهدين عالمًا رائعًا من العملات المشفرة والتمويل الرقمي، بينما يغلفه في قصة جذابة ذات توجه عملي. لقد لفت انتباهي هذا على الفور لأنه يبتعد عن رواية القصص المألوفة القائمة على العلاقات ويستكشف نوعًا لا يزال غير مستغل نسبيًا في السينما الغوجاراتية.
لقد اعتقدت دائمًا أن السينما يجب أن تكون ترفيهية، ولكن يجب أيضًا أن تكون مفاجأة. يجب أن ينقل الجماهير إلى عوالم لم يختبروها من قبل. وهذا أحد الأسباب التي تجعل الأفلام تبقى معنا لفترة طويلة بعد مغادرتنا السينما.
تعد الجماهير الغوجاراتية اليوم من بين المجتمعات الأكثر تقدمًا وترابطًا عالميًا. لذلك أعتقد أن السينما لدينا أيضًا لديها الفرصة لتعكس تلك العقلية المعاصرة من خلال تبني قصص وأنواع وأفكار جديدة. احصل على مجموعة الذهاب يجرؤ على الدخول في هذا الفضاء.
