تم الترحيب بهذا الممثل باعتباره أول نجمة في بوليوود. أميتاب باتشان وصفها بأنها أجمل امرأة رآها في حياته

خلال العطلة الصيفية من مدرسة كوين ماري الثانوية في دلهي، زارت بومباي مع والدتها شمشاد. زيارة إلى استوديو الأفلام غيرت حياتها إلى الأبد. ألهمتها مشاهدة جلسة التصوير لمتابعة التمثيل. وهو القرار الذي قوبل بمقاومة شديدة من والدتها التي كانت ترغب في أن تدرس الطب. بعد تصميمه على ذلك، بدأ نسيم إضرابًا عن الطعام حتى رضخت شامشاد أخيرًا.

نسيم بانو مع نور جيهان. (الصورة: أرشيفات إكسبريس)

ظهرت نسيم بانو لأول مرة على الشاشة في عام 1935 مع أول مشروع إخراجي لسهراب مودي، خون كا خون، وهو مقتبس من هاملت، حيث لعبت دور أوفيليا. أعجب مودي بتوازنها ووجهها المعبّر، فوقعها تحت شعار مينيرفا موفيتون، حيث لعبت دور البطولة في العديد من الإنتاجات البارزة. كان تصويرها للإمبراطورة نور جهان في بوكار (1939) هو الذي جعلها نجمة رائدة.

وللتحضير لهذا الدور، تعلمت نسيم ركوب الخيل والغناء، مما أضاف الأصالة إلى أدائها. أصبحت أغنيتها “Zindagi Ka Saaz Bhi Kya Saaz Hai” من الفيلم ذات شعبية واسعة. لقد انبهر الجمهور بجمالها لدرجة أنهم بدأوا في الاتصال بها باعتزاز وجه باري, بمعنى “الوجه الجني”.

على مر السنين، عمل نسيم بانو مع بعض أبرز المخرجين والممثلين في تلك الحقبة. شاركت مساحة الشاشة مع أشوك كومار في فيلم Chal Chal Re Naujawan (1944)، وهو فيلم جيان موخيرجي من تأليف سعدات حسن مانتو والذي حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر. ومن بين الأفلام المهمة الأخرى فيلم محبوب خان أنوخي آدا (1948)، وشيش محل لسهراب مودي (1950)، وشابستان (1951)، أمام شيام، الذي سقط من على ظهر حصان أثناء تصوير هذا الفيلم ومات.

شيام ونسيم بنو في فيلم سابستان. (الصورة: أرشيفات إكسبريس)

في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي، شاركت نسيم بنو وزوجها المهندس المعماري ميان إحسان الحق، في تأسيس تاج محل بيكتشرز، وإنتاج أفلام مثل أوجالا (1942)، بيجوم (1945)، ملاكات (1947)، تشاندني رات (1949) و عجيب لادكي (1952). وأنجبا طفلين، سايرة بنو وسلطان أحمد. بعد التقسيم، انتقلت إحسان إلى باكستان بينما اختارت نسيم البقاء في الهند مع أطفالها. على الرغم من انتهاء زواجهما، إلا أن إطلاقه لأفلامهما في باكستان قدمها للجمهور هناك أيضًا.

بحلول أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، انسحبت نسيم تدريجياً من الأضواء، وحوّلت طاقتها الإبداعية إلى تصميم الأزياء والأزياء. غالبًا ما كانت تصمم خزانات الملابس لأفلام ابنتها سايرا بانو، مما يضمن استمرار إرثها على الشاشة وخارجها. في الآونة الأخيرة، شاركت سايرا، أثناء تذكرها لوالدتها الأسطورية الراحلة، منشورًا مؤثرًا يصف قوتها الداخلية. وتحدثت في منشورها عن كيف تحمل نسيم، منذ سن مبكرة جدًا، مسؤولية إعالة الأسرة وبذل كل ما في وسعها لضمان توفير احتياجاتهم.

نسيم بانو مع فريدة جلال. (الصورة: أرشيفات إكسبريس)

وكتبت: “كنا عائلة مكونة من أربعة أفراد، جدتي شمشاد بيجوم، وأمي، وأختها خورشيد بيجوم، وأخي الأكبر سلطان أحمد، وأنا. لقد جعلتنا الحياة وجهًا لوجه مع المشقة في وقت مبكر. وفي سن السادسة عشرة فقط، تدخلت أباجي في دور الحامية والمرشدة لنا. وبقوة تفوق بكثير سنوات عمرها، رعتنا بالحب وأعطتنا الأجنحة للنهوض”.

إقرأ أيضاً | “أصيب والدي بسكتة قلبية أثناء قص شعر أميتاب باتشان”: عالم حكيم

وذكرت أيضًا أن جمال والدتها لم يكن فقط موضع إعجاب المقربين منها، بما في ذلك زوجها ديليب كومار ولكن أيضًا بواسطة أساطير أخرى مثل أميتاب باتشان. كتبت سايرا: “غالبًا ما اعتبرها ديليب كومار وأميتاب باتشان أجمل امرأة رأوها على الإطلاق. لكن جمالها لم يكن جمالًا عميقًا فحسب. بل كان يكمن في روحها، كيف توازن بين التقاليد والحداثة مع النعمة. وعلى الرغم من أننا تلقينا تعليمنا في لندن، إلا أنها أبقتنا متجذرين بقوة في تراثنا الهندي. كنا نقضي كل صيف في بومباي أو دلهي، ونعيد التواصل مع جذورنا”.

//www.instagram.com/embed.js

واصلت سايرا بانو مشاركة كيف لعبت والدتها دورًا محوريًا في تشكيل حياتها المهنية، خاصة في فيلمها الأول، Subodh Mukerji’s Junglee، الذي شاركت في بطولته شامي كابور. وتذكرت قائلة: “عندما اخترت السينما بدلاً من الدراسات الإضافية، كانت رؤيتها الإبداعية هي التي شكلت طريقي. لقد لعبت دورًا محوريًا في تصميم Junglee، وإعادة تعريف الموضة السينمائية وإحداث ثورة في المكياج في السينما الهندية، وهي الابتكارات التي أصبحت علامات بارزة في مسيرتي المهنية”.