كان هناك وقت في السبعينيات عندما كانت السينما الهندية مقسمة بشكل واضح إلى فئتين – السينما التجارية السائدة والسينما الفنية الموازية. قد يبدو الأمر غريبًا الآن لأن الخطوط الفاصلة بين ما يعتبر سائدًا وما يُنظر إليه على أنه “فني” غير واضحة للغاية، ولكن حتى بعد مرور 50 عامًا، يعرف المرء ما يمكن توقعه من Sunny Sanskari Ki Tulsi Kumari مقابل Homebound، حتى عندما يكونان من نفس المنتجين، ولهما نفس الممثلة. لكن السبعينيات كانت وحشًا آخر تمامًا. في ذلك الوقت، كان على الممثلين أن يختاروا المسار، وبمجرد أن يختاروا، كان عليهم أن يلتزموا به. أميتاب باتشان لم يظهر في أي فيلم افلام شيام بنغال، ومتى يستمر Sai Parajjpye في أفلامنا Ha Dharmendra، لم تتحقق أبدا. كان الأمر أسوأ بكثير بالنسبة للممثلات الإناث. لقد شوهدوا إلى حد كبير في أدوار وعاء الزهور في الأفلام السائدة، وحتى في تلك الأدوار، تم وضعهم في صندوق للعب الصور النمطية. لذلك عندما حاول ممثلون مثل سميتا باتيل الحصول على كل شيء، حاول صناع الأفلام السائدة أن يضعوهم في نفس الصور النمطية. وربما هذا هو السبب وراء تحول ممثلة بهذه السمعة إلى الرقص بشكل مغر تحت المطر مرتدية الساري الأبيض، وهو الفعل الذي حطم قلبها، وترك الجمهور يتساءل كيف انتهى بها الأمر هناك.
بدأت سميتا باتيل العمل في الأفلام في السبعينيات، وكانت لغزًا منذ البداية. مع أفلام مثل نيشانت ومانثان و بوميكا، كانت سميتا بمثابة الوحي على الشاشة. لم ترتدي المنتفخات من أجل بريق مبالغ فيه، ولم ترقص حول الأشجار (حتى اضطرت إلى ذلك). لقد جلبت مرونتها الهادئة وقوتها إلى الشاشة. وكان هذا أيضا العصر الذي وكانت شبانة عزمي وهي تتنافس على نفس الأدوار، لكن شبانة، على عكسها، شاركت أيضًا في بعض الأفلام السائدة مثل عمار أكبر أنتوني، عشق عشق عشق، بارفاريش من بين عدة أفلام أخرى. وتساءلت سميتا أيضًا عن كيفية تحقيق هذا التوازن بالنسبة لشبانا وهي تفكر في مستقبلها.
اقرأ أيضا | قام شقيق نرجس بضربها بسبب علاقتها مع راج كابور؛ لقد خسرت المال والفرص أثناء قيامه بإنشاء الاستوديو الخاص به
سميتا باتيل مع أوم بوري في أرض ساتيا. (الصورة: أرشيفات إكسبريس)
“ستكون تلك نهاية سميتا باتيل”
في محادثة عام 1976 مع الهند اليوم، كانت سميتا تتصارع مع هذه الفكرة حيث قالت: “كنت أعتقد أن القيام بفيلم تجاري واحد فقط سيكون أمرًا ممتعًا، لكن في الأفلام الهندية لا يمكنك التوقف عند هذا الحد. لا أعرف ما إذا كانت شبانة أرادت الانغماس في الأفلام التجارية، لكنني أتساءل عما إذا كانت ستتمكن من الخروج من الدوامة التجارية – أعتقد أنها قطعت شوطًا طويلاً في ذلك الآن.” كانت سميتا قد مرت عامين فقط على مسيرتها المهنية، وحتى ذلك الحين، عرفت أنها تتجه ببطء نحو مفترق الطرق حيث سيتعين عليها اختيار المسار لنفسها. وقالت وهي تفكر في مستقبلها في الأفلام: “أعلم أنني أريد التمثيل في أفلام جيدة. ولكن من الصعب جدًا الحصول على مخرجين جيدين. علاوة على ذلك، يفضل معظم المخرجين الجيدين التعامل مع وجوه غير معروفة جيدًا. آمل ألا يتم دفعي إلى القيام بأفلام تجارية، لأن ذلك سيكون حقًا نهاية سميتا باتيل”.
أمضت سميتا سنوات وهي تكرس نفسها للسينما التي تؤمن بها، لكنها سرعان ما أدركت أن عمل الأفلام هو عمل تجاري بعد كل شيء، وإذا أرادت مواصلة رحلتها كفنانة، فسيتعين عليها تقديم بعض التنازلات أيضًا، حتى لو كانت تجعلها غير مرتاحة. وهكذا، تناولت سميتا أفلامًا مثل شاكتي، وناماك هلال، من بين آخرين. كانت هذه مختلفة تمامًا عن أفلام سميتا الأخرى مثل بازار وأرض ساتيا وماندي. ولكن بحلول أوائل الثمانينيات، أدركت سميتا أنها إذا أرادت أن ينفق الناس الأموال على مشاهدة فنها، فعليها بناء قاعدة جماهيرية أكبر لا يمكن جلبها إلا عبر الأفلام ذات التذاكر الكبيرة.
اقرأ أيضا | بعد مرور 20 عامًا على بوبي، غير رودالي “سيئ الحظ” ثروة ديمبل كاباديا؛ كسرت فكرة البطلة “الساحرة” وجعلتها ممثلة
شبانة عزمي (يسار) وسميتا باتيل (يمين) مع المخرج شيام بنغال. (الصورة: أرشيفات إكسبريس)
رفض ياش شوبرا أضر بسميتا باتيل
شاركت شقيقة سميتا، مانيا باتيل سيث، في محادثة مع Filmfare، أن الممثل قام بهذه الأفلام “فقط لإثبات نقطة ما”. ونقلت عن سميتا قولها: “أريد أن أجذب الجماهير إلى الأفلام الأصغر حجمًا ذات الصلة اجتماعيًا. إن وصول الممثل التجاري أوسع.” وتذكرت أيضًا أن سميتا لم تكن من النوع الذي يثرثر حول الأجزاء اللحمية، مما أدى إلى خسارتها لبعض الأدوار المرغوبة. “في كثير من الأحيان، كانت تعتقد أنها ستعمل مع مخرج أفلام معين. ولكن عندما لم يحدث ذلك، كان ذلك يزعجها. كانت تقول: “لا أستطيع التحدث بلطف مع الناس”. وقالت: “ليس سراً أنها فقدت العديد من الأدوار نتيجة لذلك”. أحد المشاريع البارزة التي خسرتها سميتا في هذه المرحلة كان فيلم Silsila للمخرج ياش تشوبرا، حيث كان من المقرر أن تلعب الدور الذي قام به جايا باتشان في النهاية.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
في محادثة مع شاروخان، قال ياش تشوبرا أنه لم يتصل حتى بسميتا ليخبرها أنها خارج المشروع، قبل يوم واحد فقط من التصوير. شارك أنه أرسل شاشي كابور للتعبير عن رفضه الذي أذى سميتا. وأشار إلى أنه بعد فترة من الوقت، عندما التقيا ببعضهما البعض، كانا يتحدثان عن نفس الشيء. يتذكر قائلاً: “لقد أتت إلي وقالت: ياش جي، لقد فعلت ما شعرت أنه كان صحيحاً، ولكن كان هناك خطأ واحد فقط في ذلك. كان يجب أن تنقله بنفسك. لم أكن لأشعر بالسوء إذا أخبرتني، لكن بما أن شاشي هو الذي أرسل مع الرسالة، فقد شعرت بالأذى”، وأضاف: “قلت: أنت على حق ولكني كنت محرجاً. أعلم أنني فعلت الشيء الخطأ”.
“محرج ومحرج” لفيلم “Aaj Rapat Jaaye” لـ Namak Halal
أميتاب باتشان كان أكبر نجم في هذا العصر وهبطت سميتا مرتين المشاريع الرئيسية معه كالرجل الرائد. ظهرت في فيلم Namak Halaal عام 1982، من إخراج براكاش ميهرا، حيث ظهرت في أفضل دور يمكن وصفه بأنه دور وعاء الزهور. اقتصر دور سميتا على كونها محبوبة أميتاب وكما طلبت الأفلام السائدة، كان من المتوقع أيضًا أن تقوم سميتا برقص تحت المطر. وهذا تعارض مع أخلاقيات مهنتها، فانهارت. وبعد سنوات، ذكر باتشان، في مدونته، أن سميتا “كانت غير مرتاحة أثناء تصوير الفيلم بأكمله لأنها لم تستطع فهم لماذا طلب منها القيام بما طلب منها القيام به في الفيلم”. وخلال إطلاق كتاب “سميتا باتيل: إنارة موجزة” عام 2015، تحدث باتشان عن رقصة المطر “آج رابات جاي” وتذكر: “لقد شعرت أنها بعيدة عن ثقافتها وتفكيرها”. وأضاف أن القيام بمثل هذه الأفلام “يخالف طبيعتها”. في الواقع، كان هذا هو مذاق العمل في فيلم مثل هذا، مما جعلها تشعر بالحرج. يتذكر قائلاً: “أخبرتني أنها عملت في العديد من الأفلام الجيدة، لكن ذات مرة عندما كانت في المطار، شعرت ببعض الإحراج والإحراج لأن الناس يتذكرونها في فيلم “نامك هلال”.
ليس هذا فقط، كانت سميتا أيضًا جزءًا من شاكتي لراميش سيبي، والتي لم تكن تافهة مثل ناماك هلال، لكنها لا تزال لا تحتوي على الكثير بالنسبة لها. الفيلم من بطولة ديليب كومار أيضًاوراكي وباتشان لكن شخصية سميتا ربما كانت الأضعف هنا. وتذكرت شقيقتها مانيا، في نفس الدردشة، أنه عندما طُلب من سميتا أن تقول حوارًا معينًا على الشاشة، وضعت قدمها على الأرض. “كان هناك مشهد في شاكتي حيث كان عليها أن تخبر فيجاي الذي يلعب دوره أميتاب باتشان،”أنا والدة طفلك..’ جاءت سميتا المنزعجة بشكل واضح إلى غرفة تبديل الملابس وقالت: “لا أستطيع أن أقول هذا الغبي”. تم عقد GIS (مبتذلة) خط! وأخيراً وبعد نقاش طويل وافقت على القول:الرئيسية ما بان والي هون.’ عادة، مع صانعي الأفلام/الممثلين المتمرسين، يميل الممثل إلى التخويف. وتذكرت أنها لم تفعل ذلك.
اقرأ أيضا | بعد تجربة الاقتراب من الموت، ولد أميتاب باتشان من جديد كبطل خارق مرمز لباتمان “Supremo” في الكتاب الهزلي في الثمانينيات.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
توفيت سميتا باتيل عن عمر يناهز 31 عامًا. (الصورة: Express Archives)
“النساء في الأفلام السائدة هي نفسها”
كانت سميتا منزعجة بشكل واضح من معضلة اختيار مسار على آخر، وفي محادثة مع دوردارشان، كانت صريحة جدًا بشأن حقيقة أن النساء في الأفلام السائدة يحصلن على نفس الأدوار. لم يكن هناك أي فارق بسيط في هذه الشخصيات، وكانوا محصورين إلى حد كبير في “الحذاء الجيد” أو الرقعات. وعندما سئلت سميتا عن حالة الممثلات في السينما، قالت إنها “من حسن حظها” أن لعبت شخصيات مختلفة على الشاشة. وقالت: “تم تصوير هؤلاء النساء على حقيقتهن. مثل بوميكا أو مانثان، حيث لا ترى المرأة التي تعاني فحسب، بل ترى أيضًا قوتها الداخلية”.
لكنها أثارت أيضًا أزمة الأفلام السائدة في نفس الدردشة. وقالت: “عندما بدأت العمل في الأفلام التجارية، والأفلام النموذجية التي يتم إنتاجها، رأيت أن جميع النساء هنا متشابهات. إما أن المرأة تعاني وغبية ومطيعة لزوجها أو تراهم ضعفاء، أو أنهم رقعات يلعبون أدوارًا سلبية”، واعترفت بأن أجساد النساء وإضفاء الطابع الجنسي عليهن على الشاشة تم بهدف مباشر لجذب المزيد من الاهتمام.
كانت الثمانينيات، لسوء الحظ، أسوأ عقد بالنسبة للأفلام الهندية السائدة، وخلال هذا الوقت، كانت سميتا تحاول تحقيق التوازن بين العالمين. قرب النهاية، ظهرت سميتا في بعض الأفلام الكلاسيكية مثل ميرش ماسالا، لكنها ظهرت أيضًا في أفلام مثل أمريت، غلامي، دهليز. كان من الممكن أن تجد الميزان توازنًا أفضل لو لم تكن الفجوة بين العالمين واسعة، ولكن قبل أن يحدث أي شيء، توفيت سميتا.
توفيت سميتا عام 1986 عن عمر يناهز 31 عامًا.
