الأداء الرائع لا يعلن عن نفسه أبدًا من خلال ما هو واضح. إنه يهز الخيال بدلاً من ذلك. إنه يحجب المعنى السهل ويقاومه ويتحرك ضد التقاليد. إنه يترك الخيوط غير مقيدة بحيث تنجذب إلى النظر عن كثب، لتشعر بما لا يمكن قوله. إنها رقيقة بقدر ما هي مثيرة للقلق، ومخيفة بقدر ما هي إنسانية. مثل هذا الأداء يشبه اللغز الذي يقاوم الحل. لنفترض أنه مثل مكعب روبيك، فإنه يجذب كلا من المؤدي والمتفرج إلى نفس الصراع من أجل الفهم. أو قاعة من المرايا، كل انعكاس فيها يكشف شيئًا لم يكن الآخر ينوي إظهاره، وكلاهما يتغير بما يراه. وقد حاول شاروخان تقديم مثل هذه العروض أكثر من مرة. في كل مرة يذكرنا ما هو الممثل هو يصبح عندما يتحرر للاستكشاف. في كل مرة، يذكرنا كم هو نجم نادر، الذي لا يعمي نوره، بل ينير طرقًا جديدة للرؤية.
يجسد مانيش شارما جوهر مثل هذه المفارقات في فيلمه “فان” لعام 2016، حيث تدمر توأم خان المسافة بين الوهم والهوية. يصبح إلهًا وعابدًا له. آريان خانا، النجم، وغوراف تشاندنا، المعجب الشبيه. وفي حوالي الدقيقة السابعة والعشرين، ألقى غوراف نظرة خاطفة على آريان. يخرج النجم للتلويح من قصره، وهي لفتة طقسية لمؤمنيه، لكن بالنسبة لغوراف، هذا هو الوحي. يتوقف عن الحركة. يزأر الحشد من حوله، لكنه لا يزال كذلك. فمه نصف مفتوح وعيناه مبللان. تتشكل ابتسامة صغيرة مرتجفة، وهي نفس الابتسامة التي تعلمها من أفلام آريان. في تلك اللحظة من الزمن، لم يكن غوراف يراقب رجلاً؛ إنه يراقب الإيمان وهو يتشكل. إنها ليست في الواقع قاعدة جماهيرية. إنها حقا رؤية. إنه في الواقع لا يراقب آريان فحسب، بل يراه حقًا.
في فيلم مروحة مانيش شارما، يصور شاروخان كلا من المعبود والمحب.
إن رؤية خان لحبيبته لأول مرة، ثم سقوطها تمامًا وبدون دفاع، هي الخدعة الأقدم والأكثر رقة في أساطيره. ومع ذلك، لم يكن الأمر ثاقبًا ومدمرًا كما هو الحال في “فان”. أو ربما في القطعة المصاحبة الغريبة له، فيلم Rab Ne Bana Di Jodi للمخرج Aditya Chopra، وهو فيلم مثير للانقسام بقدر ما هو مخصص لنفس الشوق. في راب ني، تأتي اللحظة مبكرًا: سوريندر ساهني، الذي لعب دوره خان مرة أخرى، ينظر إلى تاني (أنوشكا شارما) لأول مرة. المشهد أبسط من أي شيء آخر في Fan، متواضع في الصنعة، خالي من العرض، لكنه يكشف الكثير. شاهد كيف توقف الرهبة التنفس المتوسط لسورندر، تمامًا كما يحدث مع غوراف. شاهد كيف يبتسم سوريندر، تمامًا كما يفعل غوراف، وهو يحاول جاهداً إخفاء غمازات خان سيئة السمعة التي جعلت منه قلب الأمة. شاهد كيف، على عكس غوراف، لا يستطيع أن يفرق فمه في عجب؛ يختبئ خلف القشة ويكافح من أجل احتساء الكوكا كولا. ومع ذلك، عيناه تتلألأ بنفس الطريقة. ليس من قبيل الصدفة أن يصف التعليق الصوتي تلك اللحظة بأنها مبهجة ومفجعة للقلب، ففي تلك النظرة يكمن جوهر خان: الرجل الذي رأى الحب مرات عديدة لدرجة أنه ما زال يدمره، كما لو كانت كل نظرة هي الأولى، وربما الأخيرة.
اقرأ أيضا | العلامة التجارية شاروخان: خبراء الإعلان يفكرون في سبب نجاح شاروخان كسفير للعلامة التجارية كنجم سينمائي
ما يجعل هذين الفيلمين هائلين للغاية، ومن بين عروض خان الأكثر تحديدًا، هو أنه في كليهما، فإن النظرة التي لا ترد والتي يوجهها نحو الحب قد عادت أخيرًا، ولكن بنفسه. خذ نقطة الفاصل في Rab Ne. هنا، يُظهر خان مرة أخرى لرافضيه ما يعنيه أن تكون ممثلاً: أن تسكن روحين في نفس الوقت، وأن تشعر بكليهما، وأن تجعلنا نشعر بكليهما. بصفته راج، الشخصية المتغيرة اللامعة التي خلقها لكسب عاطفة تاني، فإنه يحتفل بانتصار صغير: الحق في أن تكون صديقتها، وهي الهدية التي حرم منها سوريندر الخجول. يرقص راج في حالة سكر من الفرح حتى تلمح عيناه عارضة أزياء ترتدي ملابس سوري. إنه يسخر منها، ويصفها بأنها مملة، وبلا حياة. ثم أصابه إدراك مفاجئ. يرى ما تركه. إذا فاز راج، يموت سوري. وهكذا، يضع راج رأسه على كتف عارضة الأزياء ويبكي. للحظة، يحزن القناع الرجل الذي تحته. للحظة، يرى شخص ما سوري، وهو سوري نفسه.
في Rab Ne Bana Di Jodi، يقوم Aditya Chopra وSah Rukh Khan بتفكيك الشخصية التي بنوها لبنة لبنة على مدى عقد من الزمن.
تحدث لحظة مماثلة في Fan، مرة أخرى قبل الفاصل الزمني بقليل، عندما يلتقي غوراف وأريان أخيرًا. يجلسان مقابل بعضهما البعض في غرفة محاطة بالمرايا، وانعكاسات متداخلة داخل انعكاسات. لا عجب إذًا أنه حتى هذه اللحظة، أصبحت الاختلافات بين الاثنين واضحة بشكل صارخ، ولكن من الآن فصاعدًا، تبدأ في الشعور بأوجه التشابه بينهما، الخيط الذي يربط أحدهما بالآخر. يقدم خان ما يمكن أن يكون ذروة مهنته هنا، مستحضرًا مرة أخرى التعاطف مع شخصيتين يلعب كل منهما في الحقيقة شخصًا واحدًا، ويلعبه شخص آخر. اتجاه شارما، مثل اتجاه تشوبرا في راب ني، يجعلنا نشعر تجاه كليهما، لكن هذه المرة يحمل الشعور حافة أكثر حدة: كل منهما يرى الآخر، كل منهما يريد الأفضل للآخر، لكن لكونهما انعكاسات، لا يمكنهما الاندماج، ولا يمكن التوفيق بينهما في كل واحد. لذلك، على عكس Rab Ne، حيث يلتقي القناع والرجل في النهاية في اعتراف متبادل، فإن الانقسام في Fan لا يزال قائمًا: بين العاشق والمحبوب.
تعيدنا هذه المقارنة أيضًا إلى فيلم Rab Ne، وهو فيلم يتعامل بالمثل مع الإخلاص، وإلى حد ما، مع الحب غير المتبادل. وبهذا المعنى، فإن الهوس الذي يحمله غوراف تجاه آريان يعكس الإخلاص الذي يشعر به سوريندر تجاه تاني. وفي كلتا الحالتين، يرتقي المحب بمحبوبه إلى مرتبة الإلهية، ويدرك الألوهية بداخله، ويشعر بارتباط يكاد يكون مقدسًا. وفي كلتا الحالتين، فإن المودة ليست عميقة ونكران الذات فحسب، بل تجبر أيضًا العشاق على التصرف بما يتجاوز أنفسهم، والخروج عن طريقهم نحو الأشياء التي يعشقونها. في كلتا الحالتين، هناك فحص للحدود المفاهيمية بين الحب والتملك، واستجواب الدافع للمطالبة بالمحبوب كموضوع لرغبة المرء. لذا فإن أمر آريان لغوراف بالانسحاب، والتوقف عن انهيار هويته إلى هوية النجم الذي يعبده، يشبه إلى حد كبير قيام تاني بتقييد سوريندر، مما يضمن أن إخلاصه لا يصبح مرهقًا.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
إقرأ أيضاً | The Ba***ds of Bollywood هي طريقة أريان خان لتكريم التحدي الذي جعل شاروخان نجمًا كبيرًا
قبل كل شيء، قام خان بتفكيك صورته، تلك الصورة التي يقال إنها تحدد وتثقل كاهل العديد من أفلامه. في راب ني، تم الكشف عن شخصية راج، والسحر المبني بعناية والذي بناه هو وتشوبرا لبنة تلو الأخرى على مدار عقد من الزمن، وتم التخلي عنها، بل وتم الاستهزاء بها بلطف. لا يتردد الفيلم في السماح لسوريندر العادي والمربك بالانتصار على قناع راج المبهر. وبالمثل، في فيلم فان، قام خان وشارما بتجريد الجماهير والنجومية من أوهامهم. إنهم يزيلون الغموض عن آريان وغوراف، ويكشفون عن غرورهم ورغبتهم وانعدام الأمن لديهم. ومع ذلك، تكشف الأفلام أيضًا عن القرابة الأساسية بينهما: فهي تعكس بعضها البعض، وتجرح بعضها البعض، وتحزن على بعضها البعض. لذا، تلك اللحظة في ذروة فان، عندما يقلد آريان غوراف، الذي صنع حياته من تقليد آريان، الذي هو نفسه المعادل السينمائي لخان، هي اللحظة الكاذبة في ذروتها. وبالمثل، في ذروة فيلم Rab Ne، عندما قيل لراج إنه خسر أمام سوريندر، وذرف دموع السعادة، وصلت الازدواجية مرة أخرى إلى ذروتها.
في مثل هذه اللحظات، تشاهد نجمًا يستسلم تمامًا، وينطوي على ذوات متعددة، متحديًا كل شك في القيود. في مثل هذه اللحظات، تشاهد نجمًا، بُنيت حياته على أن يكون محبوبًا، يسكن الآن غير المحبوب، وناكر الجميل. في مثل هذه اللحظات، تشاهد نجمًا، يمكنه أن يكون أي شخص يريده، ويمكن أن يكون ملك البذخ، ومع ذلك تظل الدقة موطن قوته الحقيقي. في مثل هذه اللحظات، تشاهد نجمًا يتوق إلى الاعتراف ولكنه قد يتعثر أحيانًا في ملاحقته، مما يكشف عن مخاوفه. وفوق كل شيء، في مثل هذه اللحظات، تشاهد نجمًا، يذكرنا بأنه كان دائمًا ممثلًا أولاً، وفقط إذا انتبهنا، فقط إذا كنا حاضرين، يمكننا أن نرى حقًا.
