لماذا لم يتمكن راقصو ديبيكا بادوكون من ارتداء الخوخ في أغنية باجيراو ماستاني؟

لقد ميزت تصميم الأزياء عن التصميم، ووصفت الأخير بأنه أكثر فردية، على الرغم من أن التصميم يتسرب أيضًا إلى صناعة الأفلام في بعض الأحيان. “يمكن أن يعمل المصممون أيضًا في الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة في الغالب الأفلام في الهند. على سبيل المثال، إذا كنت أقوم بعمل The Devil Wears Prada أو The Great Gatsby، ويريدون مشاركة شانيل، فإن شانيل توفر المصممين. وأوضحت: “بمجرد أن يأتي دور المصمم، تأتي العلامة التجارية”.

في حين أن هذا هو جانب “الفيلم” (العلامة التجارية) في مهنتها، فقد ركزت بشكل كبير على “الفيلم” (التقنية). قالت ماكسيما باسو: “غالبًا ما يُطلب من أقسام الأزياء إجراء تغييرات في اللحظة الأخيرة، ويتوقع منك أن تخلق السحر. إذا تمكنت من القيام بذلك، فيمكنك البقاء في هذه الصناعة. وإذا لم تتمكن من ذلك، فهذا ليس مناسبًا لك. إنه مثل كيفية اختيار المكان والعريس لحفل زفاف، لكن العروس تطلب اللينجا قبل 15 يومًا فقط من حفل الزفاف”.

وتذكرت حدثًا في موقع تصوير فيلم Bajirao Mastani، بالقرب من تصوير أغنية الرقص الشهيرة لديبيكا بادوكون “Deewani Mastani” في قصر من المرايا. “منذ أن ارتدت ديبيكا موقع قران اللون، أخبرت بهنسالي أن الراقصين الخلفيين لا يمكنهم ارتداء الخوخ لأنهم سيصرفون الانتباه عن جمال ديبيكا. أيضًا، يجب أن يبدو عمل مرآة الأزياء الخاصة بهم مثل مرآة الخلفية. قال باسو: “عندما تتعامل مع اللون، فإنك تركز على المكان الذي يجب أن تذهب إليه العين”، مضيفًا: “في كثير من الأحيان، لا نلاحظ الراقصين الخلفيين لأنهم البيئة المتحركة.”

وأشادت بعبقرية بهنسالي وعينه على الألوان أثناء تصوير الفيلم الذروة بعيد التسلسل في بادمافات. وقالت: “بهنسالي هو سيد الألوان. وعبقريته تتمثل في أنه بدلاً من أن يجعل مائة جندي يطاردون النساء، احتفظ بنقطة سوداء من خيلجي على بحر من اللون الأحمر حتى يصبح اللون الأحمر الذي ترتديه نساء راجبوت أكثر قوة”.

قارن ذلك بـ كل ما نتخيله كضوء، حيث اختار المصور السينمائي رانبير داس نغمة زرقاء محددة للغاية لعرض مدينة مومباي في الرياح الموسمية. قالت ماكسيما باسو: “كان علينا تجربة 20 نوعًا مختلفًا من اللون الأزرق للوصول إلى اللون الذي يريده”. “كان من الأسهل بالنسبة لي الحصول على الموافقات من بهنسالي مقارنة ببايال ورينكو (داس). لأنهم كانوا يقولون فقط: “لا يبدو الأمر صحيحًا”. وأضافت: “لقد تمكنت من فهم ما يقصدونه”.

كل ما نتخيله كضوء كان له لون أزرق محدد للغاية.

وفيما يتعلق بالجانب “السينمائي” (الفن) في تصميم الأزياء، فقد أكدت على حقيقة أن دور مصمم الأزياء غالبًا ما يُساء تفسيره على أنه مجرد إضفاء بريق على الفيلم. لكنه يخدم غرضًا أعمق بكثير. واستشهدت بمثال Peepli Live، حيث من أجل جعل شاليني فاتسا تبدو مثل زوجة ناثادا، كان عليهم جعلها ترتدي نفس الزي لمدة شهر. “كانت تتحول إلى ملابس النوم فقط أثناء النوم. كما أن أنوشا لم تسمح لها بغسل شعرها لمدة شهر”، كشف مصمم الأزياء.

اقرأ أيضًا – “Mere ghar pe ek sher paya hua hai”: ولادة أبهيشيك ألهمت أميتاب لمحاربة النمر في موقع التصوير

أخبرت ماكسيما باسو الطلاب أيضًا أنه من أجل الحفاظ على الجمالية الريفية للفيلم، ستقوم بغسل الأزياء في بحيرة القرية. وأكدت أن “الأزياء لا تحقق العدالة في الكتابة. حتى لو كانت الأزياء موصوفة على الورق، فهي في الغالب لغرض ساحر وليس لغرض منطقي. لكن الأزياء الجيدة ليست تلك التي يمكنك رؤيتها، ولكن تلك التي لا يمكنك رؤيتها. كلما كانت أزيائك غير ملحوظة، كان العمل الأفضل الذي تقوم به”.