هنغديان، الصين​
بدا أن كل شيء يسير كالمعتاد مع بدء التصوير في مكان خافت الإضاءة في قبو في هنغديان، وهي بلدة يطلق عليها اسم “هوليوود الصين” بسبب مجمع استوديوهات الأفلام المترامي الأطراف.
كان المصورون يتسابقون بشكل محموم لإضاءة الأضواء والتحقق من اللقطات بينما كان مصممو الرقصات يركضون عبر تسلسلات القتال وعمل فريق الدعم على كيفية رفع شبكة من شأنها أن تقيد الرهينة لاحقًا.
كان الممثلون، الذين كان معظمهم يرتدون زي القتلة والقتلة، يتجولون أو يجلسون القرفصاء، ويدخنون السجائر ويحصلون على لمسات من مصففي الشعر المتجولين وفناني الماكياج أثناء انتظارهم لبدء المشهد.
ولكن وراء هذا الصخب كانت هناك حقيقة جديدة: فقبل بضعة أشهر فقط، كان إنتاج ما يسمى “الدراما الصغيرة” يزدهر في هينجديان وغيرها من المراكز – واليوم، أصبحت هذه المجموعات هادئة.
على ما يبدو، بين عشية وضحاها، استحوذت أدوات إنشاء فيديو الذكاء الاصطناعي الجديدة على صناعة الدراما الصغيرة، وأصبحت قادرة على إنتاج هذه العروض العمودية الشهيرة بجزء بسيط من التكلفة، مما أدى إلى القضاء على عدد إنتاجات الحركة الحية في جميع أنحاء البلاد وإغراق المنصات بمحتوى من صنع الذكاء الاصطناعي. وتم إصدار أكثر من 120 ألف عمل درامي صغير في الأشهر الثلاثة الأولى من هذا العام، 95% منها تم إنتاجها بواسطة الذكاء الاصطناعي، وفقًا لوسائل الإعلام الحكومية الصينية.
وهذا جعل الصناعة واحدة من أوضح الأمثلة على كيفية تأثير التحول السريع في الذكاء الاصطناعي في الصين على سبل عيش الناس – القضاء على الوظائف وخلق وظائف جديدة، مما يجعل الجميع غير متأكدين من الخطوة التالية. إنه نوع من الاضطراب التكنولوجي الذي يخشى العديد من المبدعين من أن يقلب صناعة الأفلام خارج الصين.
بين اللقطات، تتحدث الممثلة جونلين، التي طلبت تعريفها باسمها المسرحي، عن كيف تكافح من أجل البقاء واقفة على قدميها مع حلول “الشتاء القاسي” لإنتاجات مثل إنتاجها.
قال الشاب البالغ من العمر 24 عامًا، وهو يرتدي أحذية قتالية وذيل حصان مرتفع ليلعب دور قاتل الرأس الذي يقتحم مع مجموعة من القتلة في دراما صغيرة قادمة: “مع انخفاض عدد التعاقدات على الإنتاج، يتم تقليص المساحة المتاحة لك للبقاء على قيد الحياة باستمرار”.
لقد عملت سبعة أيام فقط في يونيو/حزيران، وهو انخفاض حاد مقارنة بفصل الربيع عندما كانت تصور 25 يومًا من حوالي 30 يومًا شهريًا في هنغديان ومدن أخرى. قالت: “أنا شخص يشعر بالقلق بسهولة”. “إذا لم أكن في موقع التصوير، سأكون في حالة قلق مستمرة”.
كانت مدينة هنغديان، التي يبلغ عدد سكانها ما يزيد قليلاً عن 200 ألف نسمة وتقع في منطقة ريفية بمقاطعة تشجيانغ شرقي الصين، مزدهرة مع صعود صناعة الدراما الصغيرة في السنوات الأخيرة.
ظهرت الأعمال الدرامية الصغيرة، المقسمة إلى حلقات مدتها 90 ثانية تقريبًا، لأول مرة خلال الوباء، مستفيدة من شعبية تطبيقات الفيديو القصيرة مثل Douyin وKuaishou مع إغلاق دور السينما والاستوديوهات.
في حين تم تصميم كل حلقة لتكون سريعة للاستهلاك على الهاتف المحمول، فإن المقاطع معًا تنسج معًا خطوطًا يمكن أن تمتد بطول فيلم روائي طويل.
هذه الأعمال الدرامية الصغيرة – وحبكاتها الغريبة في كثير من الأحيان حول الحموات الشريرات، والهويات الخاطئة، والبطولات في زمن الحرب، والعشاق المظلومين – انتشرت منذ ذلك الحين في الصين وانتشرت إلى الجماهير في الخارج، حيث أنتجت صناعة سريعة النمو تبلغ قيمتها مليارات الدولارات.
كما أنها لفتت انتباه أجهزة الرقابة الصينية، التي تعمل على تشديد الرقابة على الأعمال الدرامية الصغيرة بقواعد جديدة من المقرر أن تدخل حيز التنفيذ في سبتمبر. على سبيل المثال، سوف تحتاج خطوط الحبكة إلى “الالتزام بالاتجاه السياسي الصحيح”.
في العام الماضي، بلغت قيمة صناعة الدراما الصغيرة المحلية ما يقرب من 15 مليار دولار، وفقًا لشركة أبحاث السوق DataEye، وهو ما يقرب من ضعف حجم سوق الأفلام الروائية في شباك التذاكر في البلاد. كان صعودها إيذانًا بذروة الترحيب للمبدعين الشباب في وقت ترتفع فيه معدلات البطالة بين الشباب في الصين.
قال بي تشي تشيانغ، 27 عامًا، وهو ممثل آخر يعيش في هنغديان، وسرعان ما بنى حياته المهنية بعد انتقاله إلى هناك في عام 2021 مع تبلور الصناعة: “بمجرد انطلاقة الأعمال الدرامية الصغيرة، كان هناك تدفق مستمر من الأدوار التي يمكنني القيام بها طالما أردت التصوير”.
“انضم العديد من الأشخاص الذين لم يدرسوا حتى التمثيل أو السينما والتلفزيون لأن هناك المزيد والمزيد من الفرص.”
وقد اجتذب هذا الإغراء آلاف الطواقم إلى هنغديان العام الماضي لتصوير مشاريع داخل استوديوهات هنغديان العالمية المترامية الأطراف وما حولها.
لقد كان ذلك بمثابة حقنة جديدة من الطاقة للمدينة والاستوديو الخاص بها الذي يعود تاريخه إلى عقود من الزمن، والمعروف بنسخه الضخمة من بعض العمارة الإمبراطورية الصينية الشهيرة، مثل القصر الصيفي والمدينة المحرمة، وبولادة الأفلام الصينية الرائجة.
وظهرت مراكز أخرى ــ مثل تشينغداو، وشيان، وتشنغتشو ــ في مختلف أنحاء البلاد أيضا، حيث قامت أطقم الدراما الصغيرة بالتصوير في مجمعات مبنية بشكل خاص مع قصور وهمية، وقاعات مجالس الإدارة، وطوارئ.
لكن سرعان ما أصبحت الصناعة بمثابة طنجرة ضغط للممثلين وأطقم الإنتاج، وذلك بسبب نموذج شديد التنافسية مبني على إنتاج أكبر عدد ممكن من الأعمال الدرامية الصغيرة على أمل أن ينتشر أحد هذه الأعمال على نطاق واسع.
يصف الممثلون وطاقم العمل أيام العمل القياسية التي تتراوح من 18 إلى 20 ساعة، حيث تسارع الإنتاج للبقاء في حدود الميزانية أثناء تصوير أفلام طويلة في الأساس في غضون أسبوع تقريبًا.
“طالما استمروا في التصوير، يمكنهم الاستمرار في إطلاق سراحهم. وقال جو إرتاي، المخرج والممثل في المسرح الوطني الصيني في بكين، الذي تابع الجماهير والمال في صناعة الدراما الصغيرة منذ عدة سنوات، “المنطق هو أنه سيكون هناك دائمًا ما يحقق نجاحًا كبيرًا”.
في الجزء السفلي من الترتيب الهرمي هناك الإضافات، الذين قد يعملون في نوبات طويلة مقابل ما يصل إلى 10 يوانات صينية (1.50 دولار) في الساعة، وهو أجر علق عليه ممثل سابق بسخرية بأنه أقل من سعر الإيجار لبعض الحيوانات المستخدمة في الإنتاج.
ومع ذلك، فإن جاذبية النجاح أبقت الصناعة مليئة بالممثلين والمخرجين والمبدعين الشباب الطموحين.
قال غو، مخرج الفيلم، إنه على عكس الأفلام التي لديها عائق كبير أمام الدخول، فإن الدراما الصغيرة “تمنح الشخص العادي فرصة”. وقال: الفكرة هي “يمكنني أن أصبح ثريًا بين عشية وضحاها، ويمكنني أن أصبح نجمًا بين عشية وضحاها، ويمكنني كسب الكثير من المال بين عشية وضحاها بنفقات قليلة جدًا”.
أصبح ممثلو الدراما الصغيرة من المشاهير في حد ذاتها مع ملايين المتابعين على منصات التواصل الاجتماعي. بعض نجوم التلفزيون والسينما – بما في ذلك أسطورة الفنون القتالية جيت لي – لعبوا دور البطولة في الدراما الصغيرة. حتى أولئك الذين ليس لديهم اسم معروف على نطاق واسع، والذين كانوا قادرين على الحصول على أدوار قيادية في الأعمال الدرامية الناجحة، يمكنهم الحصول على مضاعفات متوسط الأجر الشهري في المناطق الحضرية.
ولكن مع دخول المزيد من الأموال والأسماء الأكبر، أصبحت المنافسة أكثر شراسة، مما دفع إلى تصدير الأعمال الدرامية إلى الخارج للحصول على المزيد من الإيرادات – واستخدام أي وسيلة متاحة لخفض التكاليف.
استغرق الأمر بضعة أسابيع حتى أدركت الممثلة تشوانغ وينجي، 28 عامًا، أن هناك خطأ ما عندما عادت إلى هنغديان بعد الاحتفال بعطلة رأس السنة الصينية في مسقط رأسها في فبراير.
لقد انتقلت إلى المنطقة في الصيف الماضي وشعرت أنها بدأت للتو في صنع اسم لنفسها ويمكنها البدء في اختبار الأداء لأدوار رفيعة المستوى.
في البداية، لم تربط الشوارع الفارغة من حولها بالعدد المتزايد من الأعمال الدرامية الصغيرة التي ينتجها الذكاء الاصطناعي والتي شاهدتها على قنوات التواصل الاجتماعي الخاصة بها.
ولكن سرعان ما أصبح واضحًا: لم يعد الناس يعودون لأن الوظائف جفت. قال تشوانغ: “فجأة (كان هناك) شعور بأزمة وشيكة”.
وصل SeeDance 2.0 من ByteDance.
على ما يبدو، بين عشية وضحاها، امتلأت وسائل التواصل الاجتماعي الصينية بمقاطع فيديو واقعية المظهر تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي، حيث كان المستخدمون يتلاعبون بأداة إنشاء الفيديو القوية الجديدة.
وعندما يتعلق الأمر بالدراما الصغيرة، كان SeeDance 2.0 في وضع جيد. تمتلك ByteDance اثنتين من المنصات الرئيسية في الصين التي تستضيف الدراما الصغيرة: Douyin، التطبيق الشقيق لـ Tiktok، وHongguo. كما أن لديها مستودعًا للروايات التي تشكل مجموعة كبيرة من المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر للنصوص التي يمكن لفرق الإنتاج المتعاونة الاستفادة منها.
أطلقت شركات التكنولوجيا الأخرى تكنولوجيا منافسة لتوليد الفيديو في الأشهر الأخيرة، بما في ذلك شركة Kuaishuo المالكة لتطبيقات الفيديو القصيرة، وعملاق التكنولوجيا Alibaba وشركة الذكاء الاصطناعي MiniMax.
باستخدام أدوات فيديو الذكاء الاصطناعي من الجيل التالي، يمكن لمشروع مدته 120 دقيقة بجودة عادية أن يستغرق فريقًا مكونًا من خمسة أعضاء أسبوعًا تقريبًا لإنتاجه ويكلف حوالي 15000 يوان، حوالي 2200 دولار، حسبما قالت إحدى شركات الإنتاج لشبكة CNN – أقل من عُشر ما يُشار إليه عادةً بالتكلفة المنخفضة للإنتاج المباشر.
في النصف الأول من العام على Douyin وحده، حصدت 220 ألف عمل درامي صغير جديد تم إنتاجه بواسطة الذكاء الاصطناعي 500 مليار مشاهدة، وفقًا لشركة DataEye لأبحاث السوق. وكان بعضها عبارة عن رسوم متحركة، لكن أكثر من نصفها منذ شهر مارس استخدم الذكاء الاصطناعي الذي يحاكي أشخاصًا حقيقيين.
قرر تشوانغ مغادرة المدينة في أبريل، لينضم إلى نزوح جماعي للممثلين وطاقم العمل من المنطقة. قالت: “كان عدد الوظائف في هنغديان يتناقص يومًا بعد يوم، وكانت الأجور أيضًا تتناقص يومًا بعد يوم… لقد هزمتني المشقة حقًا”.
وصف الممثلون الذين بقوا في رواتبهم المتدنية، مثل عرض عليهم 300 يوان (حوالي 45 دولارًا) يوميًا للعب دور قيادي كان سيدفع لهم الآلاف في السابق. وقد تحول البعض إلى وظائف جانبية لتغطية نفقاتهم.
يقول ليو يوزان، 29 عامًا، إنه كان يجني أموالًا ثابتة من خلال حجز أربعة أدوار جديدة شهريًا خلال العامين الماضيين. الآن، يقول ليو إنه يحصل على عمل إضافي كسائق توصيل الطعام.
“لدي رهن عقاري خاص بي وأنا مسؤول عن تقاعد والدي. وقال: “نظرًا للسوق الحالي للدراما الصغيرة، فهو ببساطة لا يكفي لتغطية نفقاتي اليومية”.
نظرًا لأن أدوات الذكاء الاصطناعي تسببت في توقف ممثلي الدراما الصغيرة عن العمل، فقد غمرت مجموعات الدردشة على وسائل التواصل الاجتماعي، التي كانت تستخدم للإعلان عن فرص التمثيل، نوعًا مختلفًا من الإعلانات المبوبة: لمحرري الذكاء الاصطناعي، والمبرمجين، والمصممين، وكتاب السيناريو. وتدفقت مجموعة جديدة من الشركات والمحررين ورجال الأعمال إلى هذا الفضاء.
ومن بينهم تان تشن، وهو طالب جامعي يبلغ من العمر 21 عامًا أسس شركة ناشئة بدأت في التركيز على إنتاج الذكاء الاصطناعي في أبريل.
يقوم فريقه، الذي يقع مقره في جينان، وهي عاصمة إقليمية في شرق الصين، بأخذ النصوص أو الروايات، و”تحسينها” من أجل الدراما الصغيرة من خلال تحليل الروايات وزيادة الإثارة والتشويق. إنهم يقررون مظهر الشخصيات والمجموعة، وهي عملية يصفها تان بأنها “مماثلة لعملية اختيار الممثلين واستكشاف الموقع”، ثم يقومون ببناء القصة المصورة.
“نحن بحاجة إلى تحويل ما نراه بالكلمات إلى شيء يمكن التعبير عنه بصريًا. وقال: “هذا يختبر حقًا التفكير الإخراجي لموظفي الإنتاج لدينا وقدراتهم اللغوية السمعية والبصرية”.
يعتمد مدى جودة تجميع صور الذكاء الاصطناعي معًا على تلك اللغة. يجب على الموظفين المعروفين باسم “ساحبي البطاقات” استخدام المطالبات – التي تتم كتابتها عادةً بمساعدة الذكاء الاصطناعي – لإنشاء مقاطع فيديو مدعومة بالذكاء الاصطناعي بشكل متكرر حتى يحصلوا على المقاطع التي تنقل المشهد بشكل أفضل، ثم يتم تحريرها معًا.
عندما بدأ فريقه، قال تان إن العملاء سيدفعون لهم 1000 يوان، حوالي 150 دولارًا للدقيقة، عادةً لمشروع مدته 120 دقيقة.
ولكن تمامًا مثل الممثلين وأطقم الإنتاج المباشر، يشعر هؤلاء المبدعون أيضًا بالضغط.
انضم عدد كبير من المبرمجين إلى الصناعة، وتضاعف عدد الوسطاء الذين يأخذون حصة لربط المبدعين بالعملاء، مما أدى إلى انخفاض أرباح فرق مثل فريق تان. وهو الآن يقدم مشاريع بتكلفة منخفضة تصل إلى 150 يوانًا في الدقيقة – أي حوالي 20 دولارًا.
وقال: “إن هذه السوق سريعة النمو تعاني حتماً من درجة معينة من الفقاعة”.
كما تحولت شركته مؤخرًا إلى صنع رسوم كاريكاتورية تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي لتجنب استخدام صور الذكاء الاصطناعي المأخوذة من وجوه الممثلين الحقيقيين عن غير قصد.
أصبح استخدام شخصيات الذكاء الاصطناعي التي تشبه ممثلين حقيقيين، دون إذن، قضية رئيسية في الصناعة – مع حالة واحدة على الأقل لممثل معروف يتلقى تعويضًا بأمر من المحكمة، وفقًا لتقارير وسائل الإعلام الحكومية.
لكن الممثلين الآخرين ليسوا محظوظين جدًا.
عثرت الممثلة يو شوتيان، البالغة من العمر 31 عامًا، مؤخرًا على ما تعتقد أنه وجهها “ممزوجًا بالذكاء الاصطناعي”، بعد أن نبهها المعجبون إلى شخصية تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي تشبهها.
لقد علمت أنه من المستحيل تقريبًا إثبات أن الشبه مبني على وجهها، لذلك لم تتخذ أي إجراء قانوني أبدًا. وتقول أيضًا إنها أدركت أنه من المحتمل أن تكون التكنولوجيا، وليس المبدع، هي المسؤولة.
“الذكاء الاصطناعي لا يمكن إيقافه.” قالت يو، التي بدأت في استخدام التكنولوجيا حيث حولت بعض تركيزها إلى الإخراج: “إذا لم تتمكن من التغلب عليه، انضم إليه، لذلك أفضل أن أجد طريقة معقولة لاحتضان الذكاء الاصطناعي”.
يوضح هذا الشعور التوتر المركزي الذي أثاره العديد من الممثلين الذين شاركوا قصصهم مع شبكة سي إن إن.
في حين أن الذكاء الاصطناعي قد يجعل أميالاً من مساحة الاستوديو ومجموعات بالحجم الطبيعي من الأماكن مثل هينجديان غير ضرورية، فإن الدور الذي يلعبه البشر – بما في ذلك الممثلين – في نهاية المطاف في الصناعة، والعمل جنبا إلى جنب مع الذكاء الاصطناعي لخلق الفن والترفيه، لم يتم تحديده بعد، كما يقولون.
رفع تطبيق تدفق Microdrama Hongguo في الأسابيع الأخيرة معايير الإنتاج حول الأعمال الدرامية التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي، وتشير التقييمات في الأسابيع الأخيرة إلى أنه لا تزال هناك شهية لدى المشاهدين لـ “الأعمال الدرامية الحقيقية”، والتي تصنف ضمن أفضل 10 أعمال درامية على المنصة إلى جانب إنتاجات الذكاء الاصطناعي والرسوم المتحركة.
قال جونلين، الممثل الذي يقيم في هينجديان: “إن الذكاء الاصطناعي له صيغة محددة، فهو لا يستطيع التعبير عن النطاق الكامل للمشاعر والرغبات الإنسانية. فكيف يمكن أن يحل محل البشر؟”
ولكن عندما يتعلق الأمر بالتحول الجاري في صناعتها، فهي ترى أن الممثلين الجدد مثلها، الذين ما زالوا يحاولون تحقيق ذلك، هم الأكثر عرضة للخطر.
وقالت: “لا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يحل محل الشخص الحقيقي على الإطلاق”. “لكن قد يكون قادرًا على استبدالي”.
