ينضم Jewel Thief إلى صراع بوليوود المستمر من أجل صنع فيلم جيد (الصورة: Netflix)
إنه سرق هذا اللص جوهرة، بطولة سيف علي خان ، وجيديب أهلاوات ، ونيكيتا دوتا ، وكونال كابور ، تشارك اسمها بأكثر فيلم سرقة شهرة على الإطلاق في الهند ، سارق جوهرة فيجاي أناند. لم يمتد فريق OG Jewel Thief ، الذي شمل فريقه Dev Anand و Ashok Kumar و Vyajayanthimala و Tanuja ، خصائص فيلم سرقة تقليدي مع عناصر من فيلم الجريمة. بينما شاهدت لص الجوهرة الجديد ، الذي هو بصوت عالٍ وباهت على حد سواء ، لم أستطع إلا أن أتساءل لماذا لم تتمكن بوليوود من صنع قصة سرقة طقطقة. فنانة أنيقة ، مثل A Ocean’s 11 ، أو تفسيرًا مكثفًا عنيفًا مثل كلاب الخزان.
على الرغم من أننا قمنا بإجراء عمليات إعادة تشكيل مثل Kaante ، أو استلهمنا أفلام هوليوود مثل Fast and Furious for Dhoom ، هناك عدد قليل جدًا من أفلام سرقة بوليوود المتجذرة في بيئة هندية أو لها شخصيات ودوافع قابلة للاعتماد. هناك بعض الاستثناءات ، مثل Aankhen (2002) ، والتي كانت تستند إلى مسرحية غوجاراتية Aandhlo Pato و Special 26 ، والتي كانت تستند إلى حادثة فعلية وقعت في متجر للمجوهرات في مومباي. لكن الآخرين يحبون سنة جديدة سعيدة، اللاعبون (طبعة جديدة من الوظيفة الإيطالية) ، أو Chor Nikal Ke Bhaga ، أو Crew هم مجرد بعض الأمثلة على كيفية نضالنا لتكييف فيلم السرقة مع سياق هندي أصلي.
عادة ما يتم وضع أفلام السرقة تحت مظلة أفلام الجريمة وتتبع المراحل المختلفة للتخطيط وتنفيذ عملية سطو مستحيلة على ما يبدو. قد تكون هناك جرائم أو سلبيات أصغر كجزء من الخطة الأكبر والتحضير للسرقة الكبرى. عادةً ما يأتي قائد الفريق أو ألفا فكرة سرقة أحد البنوك ، أو سرقة المجوهرات النادرة أو تفتيت آمنًا لا يمكن تخفيضه. يمكن أن يكون الدافع شخصيًا ، مثل الانتقام ، أو استعادة عنصر ضاع من سرقة سابقة ، أو ولع لكسر القانون ، أو الجشع القديم الجيد ، أو الرغبة في ارتكاب جريمة أخيرة قبل التقاعد مع النهب.
اقرأ أيضا | يقول سيف علي خان إنه كره نفسه في اليوم الأول من سارق الجوهرة ، كان “متوتراً وفقدًا”: “لا أعرف ما أفعله أحيانًا”
بمجرد تحديد الهدف ، حان الوقت لبناء فريق. يجمع الزعيم بعض الزملاء القدامى وبعض المجندين الجدد ، لكل منهم مهارة فريدة من نوعها ، لإكمال السرقة بنجاح. في مقال عن هيئة الإذاعة البريطانية ، تعزو الكاتبة آن بيلسون فيلم أكيرا كوروساوا سبعة ساموراي (1954) لتشجيعها على “تجميع الفريق” الذي أصبح الآن جزءًا لا يتجزأ من أفلام السرقة. يكتب بيلسون ، “يطلق الفيلم في متسلسلات” تجميع الفريق “، وهو الآن جزء إلزامي من العديد من الأفلام والسرقة.”
في الوظيفة الإيطالية (2003) ، يخطط الفريق لسرقة قضبان الذهب من آمنة في البندقية ، لدى خبير كمبيوتر ، ومثبت ، وشخص ماهر في فتح خزائن ، وخبير في المتفجرات ، وسائق مهرب. في Ocean’s 11 ، بالنظر إلى متطلبات السرقة ، يضم الفريق Acrobat ، رجلًا مسنًا ، ونشورة حاسمة لنجاح الخطة. في dhoom لدينا ، يشكل الرجال الطيبين فريقًا لتعقب اللصوص. شرطي سوبر جاي (أبهيشيك باتشانيجب أن تجنّب علي (عدي شوبرا) ، المتسابق في الشوارع مع مالك المرآب ، لتكسير قضية تتعلق بصوص البنوك الذين يهربون على الدراجات النارية.
ولكن كما هو الحال في الحياة في كثير من الأحيان ، حتى أفضل خطط وضعت قد تسوء أو تفشل ، مما يؤدي إلى الفوضى ، ومطاردات القط والماوس ، وإرهاق الدماء والاقتتال الداخلي داخل الفريق. في الكلاب الخزان الأيقونية وتكييفها Kaante ، يجد اللصوص أنفسهم في “مواجهة مكسيكية” وينتهي بهم الأمر إلى إطلاق النار على بعضهم البعض. على الرغم من نجاح السرقة ، إلا أن الشك والجشع يؤدي إلى القتل والفوضى بعد السرقة. في Dhoom 3 ، تمكن Abhishek Bachchan من خلق خلاف مؤقت بين آمير خانس ، سمر وساهر. كان الاثنان يسرقان من فروع مختلفة من الضفة الغربية في شيكاغو للانتقام من وفاة والدهما ، الذي توفي بسبب الانتحار لأن البنك لن يمنحه المزيد من الوقت لسداد القرض. تطارد الشرطة ساهر وسمر بعد سرقةهما النهائي ، لكنهما يموتون معًا بدلاً من مواجهة الانفصال.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
اقرأ أيضا | سيف علي خان على العمل مع Jaideep Ahlawat في The Jewel Thief: “لقد تذكرت مقدار ما يمكن للممثل الالتزام بخلق شخصية”
ومن المثير للاهتمام ، حتى عام 1968 ، منع قانون إنتاج الصور المتحركة في هوليوود تمجيد المجرمين ولم يسمح للمجرمين بالمرور. لم يتمكن صانعي الأفلام من البدء في تجربة التوصيف أو التركيز على جوانب مختلفة من السرقة نفسه فقط بعد إزالة الكود ، حيث يمكن أن يبدأ صانعي الأفلام في تجربة التوصيف أو التركيز على جوانب مختلفة من السرقة. لذلك ، بينما يركز كلاب الخزان على أعقاب السرقة والحرارة ، بطولة روبرت دي نيرو و آل باتشينو ، تبدأ بسرقة خاطئ تضع مجموعة من اللصوص على طريق أكثر عنفًا مما توقعوا.
لا يمكن أن تكتمل أي نقاش حول أفلام السرقة دون ذكر الأسماء المستعارة وأسماء الرموز التي يستخدمها فريق اللصوص لتجنب تورط أنفسهم للشهود أو المارة. سواء كان ذلك يدعو بعضهم البعض بأرقام في Aankhen ، أو تسمية أعضاء فريق من قبل مدن مثل Tokyo و Berlin و Helsinki في سلسلة Money Heist في Netflix ؛ إن إخفاء الهويات أو اعتماد أسماء خاطئة يضيف طبقة من الدراما والرسام للفيلم.
ولعل ما يجعل الأفلام الشائعة هي عنصر الحجارة والجرأة التي يطمح إليها الرجل العادي ولكن نادراً ما تتصرف. مجموعة اللصوص في مثل هذه الأفلام نادراً ما تكون مجموعة من الأشرار السوبر أو المرضى النفسيين القاتلين. إنهم رجال ونساء ذوو المظهر العاديين الذين يمكنهم الاندماج في الحشد وحتى لديهم وظائف يومية منتظمة قبل أن يحصلوا على فرصة لاستخدام مجموعة مهاراتهم لكسب الكثير من المال أكثر مما اعتقدوا. الهند ، مع تبايناتها الاقتصادية الفجوة وحب بكرة الدراما و Real ، هي بيئة رائعة لوضع فيلم سرقة. للأسف ، ينتهي بنا المطاف دائمًا على نفس تروبات سرقة الأحجار الكريمة من متحف أو مقاطع من المواقع الأجنبية الغريبة.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
كان من الممكن أن يكون جوهرة سارق ، حوالي عام 2025 ، فيلمًا مسليًا معتدلًا إذا لم يكن مصممًا على إعادة صياغة الأفكار ببساطة من كل فيلم تم إنتاجه بالفعل. من البقع العمياء في كاميرا CCTV ، وعزف حمراء من الضوء تحمي المجوهرات الأجنبية الغريبة ، إلى الأنفاق تحت الأرض تقع في مكان مريح تحت المتاحف ، كل ذلك كان هناك ، سرقت ذلك. دعونا نتوقف عن دفع نصائح القبعة للسيد فيجاي أناند باستخدام اسمه كمستعير اللص ، وبدلاً من ذلك ، ندرس كيف أعاد تصور فيلم السرقة في سياق هندي. نحن نستحق أفضل من سيف علي خان و jaideep ahlawat في الشعر السيئ والمكياج ، الحوارات التي تجعل عباس مصران يبدو وكأنه سكورسيزي.
