المخرج سودهير ميشرا يفصل تألق جورو دوت وتأثيره الدائم

تشوهتي باهو في صاحب بيبي أور غلام (1962) ، وهي شخصية من قبل مينا كوماري ، هي امرأة محبوسة ولكنها تنفجر بالرغبة والحساسية. إنها تريد استكشاف العالم بالخارج. الطريقة التي يرى بها جورو دوت المرأة مثيرة للغاية. إنه لا يتنازل. حتى أن هناك أذى في شخصية Waheeda Rehman في هذا الفيلم. هناك غيرة وجميع أنواع الرغبة. لا تخجل النساء من التعبير عن رغبتهن. انهم لا يصنعون أي أعذار. نساءه قادرون على التعبير عن رغباتهن العميقة. يعاملهم وهو يعامل الرجال. بالطبع ، تختلف تجارب الرجال والنساء.

من اللافت للنظر كيف يعيد Guru Dutt كتابة نص تقريبًا أثناء صنع فيلم. إنه يخلق أجواء تتجاوز الصفحات المكتوبة. في بعض الأحيان ، فإنه يتعارض مع الحوارات. تم التعامل معها من قبل أي مخرج سينمائي عادي ، يمكن اعتبار الحوارات دنيوية. يمكن أن يكون الرثاء ميلودرامي لكنه يجعله شعري. يصبح تشوتي باهو استعارة بالنسبة لي – أكثر من مجرد شخصية.

الطريقة التي يطلق بها الأغاني رائعة. يتنبأ “واكت ني كيا كيا هاسين سيتام” في كاجاز كي فول (1959) تقريبًا بفرار الشخصيات الرائدة ويغلف الحتمية التي ستذهب حياتهم على طرق منفصلة. إنه نوع من اللاوعي – إنه لا يحاول التفكير فيه. لأنه كان أيضًا راقصًا ومصمم رقص ، فقد فهم الإيقاع. إن الطريقة التي يطلق بها “جينه ناز هاي هينز بار” ووه كاهان هاي “في بيااسا – مع VK Murthy خلف الكاميرا – تحول الأغنية إلى شيء أكثر من مجرد شكوى. يبدو الأمر كما لو أنه يكمل القصيدة بواسطة Sahir. يعيد كتابته بالكاميرا.

لا يزال من Kaagaz Ke Phool

عرفت جدتي نفسها بأنها مينا كوماري (التي تلعب دور تشوتي باهو) بعد أن ابتعد جدي ، في ذراعي امرأة أخرى. كان عمري حوالي خمس سنوات عندما شاهدت لأول مرة صهيب بيبي أور غلام مع جدتي. أسس والدي جمعية السينما في لكناو. رأيت أفلام جورو دوت هناك مرة أخرى. شاهدتهم بمفردي. كلما كان هناك عرض لفيلم المعلم – Pyaasa ، Chaudhvin Ka Chand ، Aar Paar أو Baazi – سأذهب. بعد فوات الأوان ، كان هذا هو الزناد ليصبح مخرجًا أفلامًا.

أنا مفتون تمامًا بحقيقة أنه كان رجلاً عاطفيًا وأن حبه الأول كان صناعة الأفلام. كان مهووسًا بأخذ اللقطات الصحيحة. لقد قام بتصوير أفلام وألقواها لأنه لم يكن سعيدًا بها. كان يحاول فهم العالم. كان لديه بعض الأفكار وكان من الصعب تكرارها. فهي سريعة الزوال. يمكن أن يسميها الكثير من الناس الارتباك. لكنه كان يبحث وهو يطلق النار. عندما يرى مينا كوماري يغني “نا جاو سايان تشودا كي بايان” وورثي أضاء اللقطة ، وذلك عندما يدرك ما لديه في ذهنه.

بوعي ، لقد ترك تلك اللحظات بالنسبة لنا. إنه شاعر ورسام ومخرج سينمائي. نسميها الواقعية المفرطة ، ويأخذ لحظة ، ويناسب الفن ، وبالتالي يخلق لحظة ثالثة. انظر إلى الصورة التي يخلقها مع Yeh Duniya Agar Mil Bhi Jaaye في Pyaasa. يتحدث عن الكثيرين.

جورو دوت موجود في جميع أفلامي. أنا لا أدعي هذا النوع من العظمة ، لكنني نتاج أشياء كثيرة ونسبتي. ثم ، هناك شيء فريد ، شيء لدي – صناعة الأفلام هي البحث عن ذلك. هذا ما أسماه غالب “Andaz-e-Bayan” (نمط التعبير). كان هذا ما كان يبحث عنه جورو دوت. كان يحاول أيضًا فهم من كان.

يشعر المخرج Sudhir Mish ، “Guru Dutt موجود في جميع أفلامي”.

كان وفاته في سن 39 حزينة. عندما تموت شابًا ، إما تختفي أو تصبح أسطورة. هذا الأخير له ما يبرره في قضيته منذ أن خلقت أفلامه التأثير الذي فعلوه. كان يكتشف الوسيلة من خلال أفلامه المبكرة. إنه يستكشف كيفية التعامل مع شخصية وكيفية أخذ رصاصة. ثم صنع بيااسا. كان يستعد لصنع هذه الأنواع من الأفلام. السينما عالم تجاري. يمكنك أن تصبح مستقلاً واستكشاف ما تريد إذا كنت منتجًا أيضًا. وكان منتجًا مخرجًا.

وسيلة السينما فريدة من نوعها. هناك بعض الأشياء التي يمكن للسينما فقط التعبير عنها إذا قمت بالتقديم إلى Muse والوسيلة. ثم ستصبح مخرجًا سينمائيًا وتعبر عن ما يمكن أن تفعله السينما الوحيدة. هذا ما كان يحاول العثور عليه. كان يقول ما يمكن قوله فقط من خلال السينما. كان موسى له الوسيلة نفسها.

(كما قال لألاكا ساهاني)