يدرس كل من Talaash و Raat Akeli Hai قصر النظر في Whodunit.
ما الذي يحدد لغز القتل الكلاسيكي؟ هل من النوع الذي يرفض أن يتفوق؟ واحد الذي يحافظ على نزع سلاحك ، تويست من قبل تويست ، حتى أنفاسه النهائية؟ واحد يغويك على اليقين ، فقط للتراجع عن ذلك بدقة عندما تكون أكثر مقتنعا؟ الإجابات ، على ما أظن ، متنوعة ، شخصية عميقة ، حتى. ولكن إذا كنت سأقوم بتقطيرهم جميعًا ، فسأقول إن الأمر يتعلق بشيء واحد: التصور. لا يكمن جوهر Whodunit العظيم في حله ، ولكن في كيفية معالجته ما تعتقد أنك تعرفه. إنها تصنع تصورًا بعناية ، بشكل مقنع ، أنه عندما يتحول ، يكون عندما تكسب القصة مكانها بين الكلاسيكيات. بالنسبة لي ، لا يرتبط الغموض فقط بالنص ، و “من” و “لماذا” الجريمة. في الواقع ، فإن أفضل ما اسمحوا لي أن أنسى أن هناك جريمة على الإطلاق. يكمن المعيار الذهبي الحقيقي في سرد يتجاوز سقالة النوع ، الذي يرتفع فوق طعم الصدمة ويوفر شيئًا أكثر صدىًا. القتل ، بعد ذلك يصبح عرضيًا ، محفزًا لاستكشاف أعمق. قصة أكبر. التشويق اللامع. في السينما الهندية ، آخر مرة شعرت أن هذه التيار العاطفي متخفي كجريمة – وجدت نفسي أعود Reema Kagti’s talaash، و هاني تريهان رات أكيلي هاي.
على الورق ، لا يمكن أن يكون كلاهما مختلفًا في كل طريقة. تم تعيين واحد في مدينة مومباي القصوىوالآخر يحدث في المناطق النائية في ولاية أوتار براديش. أحدهما يدور حول وفاة نجم سينمائي ، والآخر يدور حول وفاة البطريرك القديم للعائلة. يتبع المرء شرطي يتشبث بالخيوط المتوترة للزواج المكسور ؛ الآخر عن شرطي حريص على البدء. ينزلق أحدهم إلى الخارق بحلول الوقت الذي ينتهي فيه ، ويصر الآخر على أن الرعب الطبيعي للمجتمع مرعب بما فيه الكفاية. واحد يقوده ما نسميه النجوم من جيل ، عامر خان، راني موكرجي ، وكارينا كابور. يوجه الآخر من قبل ممثلي الجيل ، نواز الدين صديقي وراديكا أبتي. حتى في الاتجاه ، يقود أحدهما Kagti السريري ، والآخر يقوده Trehan لاول مرة. ولكن لا يزال ، كلما شاهدت أحدهم ، أفكر في الآخر. كلما ذكرت واحدة ، يجب أن أذكر الآخر. ذلك لأنه ، في مكان ما دون وعي ، يعكس كلاهما بعضهما البعض. ذلك لأنه في كليهما ، فإن الجريمة ليست أبدًا الرعب الحقيقي. إنه العالم من حوله وهو متحيز جنسيًا بطبيعته.
في هذا المعنى ، يكمن أحد أوجه التشابه الأكثر إثارة بين الاثنين في كيفية تكشف كلاهما كقطع مزاجية ، مرتبطة بعمق مع صورة Femme Fatale. في كل منهما ، تجسد الممثلات هذا النموذج الأصلي ، كابور في تالاش و Apte في Raat Akeli Hai ، تلعب بشكل مستمر مع تصوراتنا التقليدية حول ماهية Femme Fatale. في البداية ، تظهر على أنها شخصيات غامضة وجميلة ومغرية الأسر ضباط التحقيق ، خان في تالاش ، صديقي في رات أكيلي هاي. لكن ما يفعله Kagti و Smita Singh (الذي كتب Raat Akeli Hai) هو إعطاءهم الخلفية والتعقيد والوكالة التي أنكرها هذا النوع من الناحية التاريخية. يمكّن هؤلاء النساء من تجاوز الصورة ، من الخروج من الإطار الذي يحملهن عادة. وبقيامهم بذلك ، يصبحون القوة الدافعة لكلا الروايات.
اقرأ أيضا | خمسة أفلام استقصائية لمشاهدتها قبل رات أكيلي هاي
ما هو رائع هو كيف يتحول Talaash تدريجيا إلى قصة روزي. بحلول النهاية ، ندرك أنها كانت طوال الوقت. مثل سوري ، هي أيضا تبحث عن الإغلاق. ولكن على عكسه ، لم يتركز حزنها أبدًا. وجودها ، على الرغم من ثابت ، لم يتم إعطائه الأولوية. لم نعتبرها أبدًا موضوع السرد لأننا لم نكن مشروطًا لمشاهدتها بهذه الطريقة. وعندما يعود الفيلم إلى ذلك ، فقد تركنا نعيد التقييم ليس فقط ما رأيناه ، ولكن كيف رأينا ذلك. الشيء نفسه يحمل رات أكيلي هاي. نحن ، مثل جاتيل ، نلاحظ رادها من خلال عدسة من الشك. بالنسبة لمعظم الفيلم ، نحن متواطئون في افتراض أنها تخفي شيئًا ما ، وربما حتى الحقيقة حول القتل. لكن هذه النظرة تنكسر عندما تظهر قصتها الحقيقية ، ونحن نفهم أنه لم يتم إخفاؤه أبدًا ، لم يكن من المعترف به أبدًا. ظلت حقيقتها غير مرئية ، ليس عن طريق الإغفال ، ولكن حسب التصميم. لأن الشخصيات ولا الجمهور كانت على استعداد لرؤيتها.
هذا هو المكان الذي تتجاوز فيه أسرار القتل هذه النوع. انهم لا ببساطة تخريب التوقعات. لكنهم يتهمون آليات الإدراك ذاتها التي تشكل هذا النوع. من خلال الطبقة الطائفية والطبقة والجنس ، وكيف تعمل كقوى للمحو ، تعرض Kagti و Singh قصر النظر التاريخي لهذا النوع. يذكروننا بأن ما هو مفقود من العرض غالبًا ما لا يكون ما هو غائب ، ولكن ما تم تجاهله بشكل منهجي. إن قفزة كبيرة أخرى من أن كلا الفيلمين تتخطى تخريبهما في Femme Fatale هو كيف ، في كل حالة ، تصبح المرأة الطريق الذي يصل من خلاله الرجل إلى فهم أعمق لنفسه. من خلالهم يأتي نظرائهم الذكور. من خلالهم يبدأون في الرؤية ، ليس فقط الحالة بشكل أكثر وضوحًا ، ولكن أيضًا العالم من حولهم. وبهذا المعنى ، فإن القرار لا يتعلق فقط بحل القتل ، ولكن حول الكشف عن أجزاء من أنفسهم قد لا يواجهونه على خلاف ذلك. ربما هذا هو السبب في أن ألقاب كلا الفيلمين ترمز إلى الرحلات التي تعتبرها شخصياتهم. البحث الذي لا نهاية له عن شعور بالسلام ، عن جزء من أنفسهم ، في ليلة لا توفر الراحة أو الهروب.
