يقول أنوراغ كاشياب إنه توقع بالفعل الارتفاع العالمي لـ SS Rajamouli.
قام المخرج أنوراغ كاشياب ، المعروف بمواجهة السينما والرقابة واتجاهات الصناعة ، إلى تأسيس الوضع الحالي للسينما الهندية. كما قارن عبادة دولية متزايدة حول SS Rajamouli، على وجه الخصوص بعد النجاح العالمي للـ RRR ، إلى النجاح الكوري بونغ جون هو. “مع راجامولي ، هناك جمهور كامل منه يتم بناؤه منذ EEGA على المستوى الدولي. هذه هي نفس الظاهرة ، على سبيل المثال ، بونغ جون هو. “انظر ، لم يستطع Baahubali الخروج بسبب مدة وطوله ، ولكن نعم ، كل cinephile في جميع أنحاء العالم قد شاهدها. كان RRR ، الحكيمة ، الحكيمة مثالية ، مع تسلسلات أقل وأكثر حركة. كان من المحتم أن يصبح هذا الفيلم المتميز لـ Rajamouli.”
استذكر أنه يتنبأ بنجاح الفيلم حتى قبل صدوره: “قلت ذلك قبل إصدار RRR ، أن RRR سيكون ذلك الفيلم الذي سيندلع من الهند لأنه كان يتراكم. أعرف ذلك لأنني أسافر إلى مهرجانات الأفلام. لقد حصلت على صانعي أفلام من تصنيعهم من البليجيكا ، ومن بينهم من مهرجانات ، وأحدهم إلى MOMUMILA ، وأحدثت في MOUMBAIN و MOSELAND MACTALE و MONE ONTHE MACTALLIN، وأخذت الإذن من Rajamouli وزاروا مجموعات RRR وأمضوا أسبوعًا واحدًا هناك. ” ووفقا له ، قدمت إيجا راجامولي إلى مجتمع صناعة الأفلام الدولية ، جعله باهوبالي اسمًا بين Cinephiles ، وسعت RRR إلى أبعد من تلك الأوساط. في مقابلة.
اقرأ أيضا | ‘Jhootha aadmi’: أنوراغ كاشياب يصفق في فيفيك أغنيوتري لقوله أن إدمانه يعطل دانا دانا دانا دان.
كما أشاد أنوراج بالتطور المستمر لسينما المالايالامية ، مما يشبهه بظهور السينما الكورية في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن العشرين. “هناك سينما ماليالامية جديدة أجدها أوجه تشابه مع السينما الكورية ، مثل كيف كانت السينما الكورية تتطور في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن العشرين. هذا هو ما كان سينما مالايالام في الوقت الحالي. إنهم يأخذون أفكارًا غير متجذرة ولكنهم يصنعونها ، مثلما تصنع الأفلام التي لا تصنعها ، ولكنها تعزف على الثقافة في ذلك.
استشهد بنادي Rifle Club كمثال ، قائلاً: “عندما فعلت نادي بندقية ، من الأفلام الصامتة المبكرة إلى ألعاب الجوع ، كان هناك لمحة عن كل هذه الأفلام التي كانت مؤثرة. لذلك ، يبدو أن أجزاء من هذه الأفلام أصبحت نادي بندقية.” وتحدث عن عمق المعرفة السينمائية في ولاية كيرالا ، قال: “تتأثر معظم أفلام أمل نراد بالحب ، ومخاطر مختلفة من ذلك. لذا فإن تأثيراتها تختلف عن السينما البعيدة التي رأوها من جميع أنحاء العالم. قصص في الثقافة الفرعية. “
في المقابل ، أعرب عن قلقه بشأن الوضع الحالي لسينما التاميل. “في حين أن التاميل ، فإنهم يرون في الغالب أفلام عبادة رائعة. إنهم يستعرين فقط من هناك ، فإنهم يخدعون فقط أفلام عبادة المخرج الكبير. إنهم لا يشاهدون الأفلام المصنوعة باللغات التي لا يعرفونها أو لا يتم لعبها بشكل كبير في مهرجان أو لم يتم تصنيفهم على الأوسكار.” في سينما التيلجو ، أقر كاشياب اتجاهه المتميز. “إنهم يخلقون أساطيرهم الخاصة. إنهم يتوسعون أو يقترضون أو إعادة صياغة أو تكرار عالمهم الأسطوري.”
أما بالنسبة لسينما الكانادا ، فقد اعترف أنوراغ بأنه لم يره مؤخرًا. “آخر فيلم كانادا جيد للغاية رأيته هو راما راما راما … ثم ناتش هيغدي بيدرو. لم أر الكثير من أفلام الكانادا مؤخرًا.”
