لا يزال مخملي أنوراغ كاشياب بومباي لا يزال غير محظور بشكل كبير.
يقولون إن بومباي فيلفيت هو فيلم أنوراغ كاشياب لم يكن من الممكن أن يصنعه ، ومع ذلك ، فقد فعل ذلك. هناك شعور بالتنافر ، كما لو كان اسم المخرج مرتبطًا ، لكن صوته مفقود. لا يتحمل أي أثر لنيرانه ، لا شيء من النبض المتهور أو سحر شخصياته تتنفس شخصياته في ضوء الشاشة. إنه يتحرك دون غرض ، غير متأكد من لهجته ، غير واضح في نيتها ، وهو ارتباك غير مألوف لمخرج سينمائي عادة ما يكون متأكدًا مما يريد قوله ، وكيف. تشعر الفكاهة في غير محله ، وتبقى المأساة خاملة عاطفيا. وربما أقدس المفارقة: أن مخرج سينمائي معروف أن ينحني عن إرادته اختار مشروعه الأكثر تكلفة لصنع الحكاية العادية، ملحمة عصابات مملوءة بالكليشيهات ، التي لا تزال تولد في مدينة لا تزال تولد ، بطريقة سمعناها عدة مرات من قبل.
ولكن ماذا لو كانت العدسة التي شاهدنا من خلالها بومباي فيلفيت دائمًا غير محسّن؟ ماذا لو لم يكن الخطأ kashyap ، لكننا: لتوقع المرآة ، والاستياء من الانعكاس غير المألوف؟ لقد جئنا للبحث عن المخرج الذي عرفناه ، وتحولنا إلى قلق عندما لم يصل. ماذا لو لم يكن المقصود من بومباي فيلفيت تناسب القالب الذي أعددناه لذلك؟ ماذا لو لم يكن طموحه الحقيقي هو التمرد ضد هذا النوع ، ولكن احتضانه ، بشكل كامل ، عن عمد ، حتى يتمكن مُخرج سينمائي من Arthouse من القفز عبر الحدود ، وذلك باستخدام الاتفاقية كقشور لبناء شيء يطمح إلى الارتفاع؟ ربما لا يكمن جوهرها في الأصالة الخالصة ، ولكن في جرأة اقتراضها-الطريقة التي تحتوي بها على قطع من ثقافة البوب ، وسينما نوير ، والكآبة المغطاة بالجاز ، والرواية اللب في تنفس ، ومقصورة. ليس مشتق ، ولكن التبجيل. ليس نسخة طبق الأصل ، ولكن ريمكس. وربما ، الأهم من ذلك كله ، أن بومباي فيلفيت ليس خطأ مؤثر مؤثر ، بل حلم الحمى من cinephile المخلص. خطاب حب ، فوضوي وفخم ، من شخص شاهد الكثير من الأفلام وأراد ، مرة واحدة فقط ، أن يصنع واحدة تحملها جميعًا.
وبهذا المعنى ، قد يكون بومباي فيلفيت ، الذي بلغ العاشرة من عمره اليوم ، فيلم Kashyap الأكثر دفئًا. ليس لأنه يحمل اسمه ، ولكن لأنه تحت سطحه اللامع يكمن صوت شخص وقع في حب السينما بلا حول ولا قوة ، ليس كسيد ، ولكن كطالب واسع العينين ، في حالة سكر. قد يبدو الأمر غير شبيه بالشيخية بالنسبة للبعض ، ولكن هذا فقط إذا كان أحد يبحث عن التوقيعات المعتادة. انظر عن كثب ، وستراهم: مخبأة في سرعة حلم الحمى ، في التخفيضات التي صدى سكورسيزي ، في غمزة الخبيث الموجهة إلى أولئك الذين يعرفون ما يعنيه الوقوع في السليلويد. لا يتحرك الفيلم بلا هدف ، والغرض منه يكمن في الدقة ، في الحصول على كل تكريم ، في إعادة إنشاء عصر كامل ليس فقط في الصور المرئية ، ولكن في الروح. لا تصل الفكاهة إلى حيث يتوقع المرء ذلك ، ولكن عندما يدهش. المأساة ليست في الفيلم ، ولكن في حفل استقبالها ، فإن جمهورًا مشروطًا لرؤية Kashyap فشل بطريقة معينة في رؤية العمل لما كان عليه حقًا. والأكثر حدة مفارقة؟ أن هذه الحكاية العامة المزعومة لم تكن فشل في الخيال ، بل كان عملاً متعمدًا من الإخفاء. لم يكن الطموح غائبًا أبدًا ، فقد تم تمويهه ببساطة ، ومدخلًا تحت طيات المسارين المألوفة ، والذي أصبح مستساغًا في الشكل حتى يمكن أن تجرؤ روحها على التمدد أكثر.
يعتقد الكثيرون أن الفيلم كان مهتمًا بتتبع كيف تحول بومباي من مدينة صناعية إلى مركز مالي. رأى الكثيرون أنه تكريم Kashyap للمدينة التي لا تتوقف أبدًا عن الحلم. لكنهم كانوا مخطئين إلى حد كبير. لم يكن بومباي فيلفيت عن بومباي. كان الأمر يتعلق بالأفلام التي أخبرتنا دائمًا ما هي مدن مثل بومباي – شجاعة ، متلألئة ، مليئة بالتوق. منذ البداية ، نلتقي روزي نورونها (أنوشكا شارما) ، وهي مغنية تم تصميمها بعد جيتا دوت ، والتي تؤدي في نادي يردد نادي النجوم من Guru Dutt’s Baazi. حتى جوني بالاج (رانبير كابور) يبدو من مواليد ديف أناند الأساطير: رجل يطارد حلم أن يصبح “لقطة كبيرة” ، مهما كانت التكلفة. ومع تعميق السرد ، وكذلك التكريم. يصبح الفيلم قاعة المرايا ، مما يعكس أفلام المدينة العظيمة التي جاءت من قبل. تصادم شظايا من فيلم هوليوود والفيلم الهندي: ظلال كوبولا تمتد إلى جانب لقطات سيرجيو ليون الواسعة ؛ رام أور شيام يدمج مع Scarface من عام 1932.
يصل هذا السينفيليا غير المتجول إلى صعوده عندما يراقب جوني ، في لحظة يشعر بالسريالية والحرصات ، العشرينات الصاخبة ، ويقرر أنه يجب أن يكون شخصًا ذا عواقب. تساءل النقاد عن المعقولية: عصابة صغيرة ، مع عدم وجود قيادة باللغة الإنجليزية ، جالسة من خلال Cagney Classic في الستينيات من القرن الماضي بومباي؟ لكنهم فاتهم النقطة. Kashyap لا يهتم بالاحتمال السرد أو الموت التقليدي. من إطاره الأول ، تعلن بومباي فيلفيت نفسها فيلمًا غير ملزم بالواقعية ولكنه يحكمه ريتشي. بعد كل شيء ، في عالم ، حيث تنزف الأفلام في الحياة ، والحياة هي مجرد مشهد آخر في انتظار الإضاءة.
اقرأ أيضا | “بومباي فيلفيت” فشل عبء علي: أنوراغ كاشياب
هذا لا يعني أن الفيلم يفقد شخصياته. وسط العاصفة السينفلية ، التاريخ المتشابك المستمدة من جيان براكاش مومباي يبقى Kashyap ، وموسيقى موسيقى الجاز المنوية لـ Amit Trivedi ، مع Johnny و Rosie. يصبح حبهم أعظم ضحية لفساد المدينة وتآمره. حتى الجغرافيا تبدأ بمهارة في ترمز مصيرهم. روزي تهرب من مدرس مسيء في جوا ، وتأتي إلى بومباي لجعل كبير. لذا ، مثل وطنها ، فهي جميلة ومخترقة وتتوق إلى التحرر. بومباي ، أيضًا ، يحلم بالتورم في مدينة أكثر ثراءً وأكبر – عطش ينعكس في جوني ، وهو رجل صغير يطارد مصيرًا شاسعًا. كل من هو والجوع في المدينة للتحول ؛ كلاهما يقاتل من أجل ذلك ، وكلاهما ، في النهاية ، يخسر.
في سكتة meta ، كاران جوهر تم تصويره كخصم للفيلم، قطب إعلامي يقوم ببناء نادي موسيقى الجاز ، مبهرًا على السطح ولكنه مجوف في الداخل ، مخصص فقط للمتميزين والموضع في وضع جيد. يتألق مع الذوق والأناقة والمشهد ، ولكن وراء الستائر المخملية تكمن مؤسسة غامضة. من الصعب ألا ترى موضوعًا أعمق يمر عبر هذا. ربما يكون كاشياب ، دون اتهام ، يمسك مرآة للصناعة التي كان يقف منذ فترة طويلة بجوار. ربما هذه هي طريقته للقول إن بوليوود ، أيضًا ، نادٍ – سحر وحراسة ، حيث حتى لو كان شخص ما يحبه يتقن قواعد السينما التجارية ، فلا يزال يُنظر إليه على أنه متشابك ، ويتوقع أن يفشل ، ويحتفل به شعبياً بمجرد قيامه بذلك.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
وبهذا المعنى ، من المناسب فقط ، هناك صور يعود الفيلم باستمرار – عودة جوني التي لا هوادة فيها إلى قفص القتال ، حيث يواجه مع خصم عظيم ، اليابان. لكن جوني لا يدخل الحلبة للفوز. انه يدخل ليخسر ، ليصبح خارجيا آلامه. إذا بدا المرء أعمق ، فإن Kashyap ، أيضًا ، يصبح موقفًا لجوني. صانع أفلام يقاتل طريقه من هامش سينما آرثوس إلى الدوري الكبير لبوليوود. على الرغم من صراعاته ، على الرغم من المعركة ، فإنه لا يقل عن تحقيق انتصار البطل. يمكن أن يكون المقاتل الذي يسحبه أي شخص: الاستوديوهات التي قطعت رؤيته لتناسب القوالب التجارية ، وهي لوحة الرقابة التي ، كما اعترفت كاشيان نفسه ، بتفكيك بومباي ، على تعليم بوليوود أقل في الأفلام. لكن ما لا يدركونه هو أن Kashyap ليس هنا لتدريس أو قفزة. إنه هنا لاستخدام كل شيء ، والموارد ، والمال ، والطموح ، لإنشاء أهم بيان لا يهدأ. إنه هنا لرد الجميل للسينما ، القوة التي أوصلته إلى هذه اللحظة. قد نتوقع منه أن يكون المتمرد ، كما هو في كثير من الأحيان. لكن في بومباي فيلفيت ، يكشف عن نفسه ، بدلاً من ذلك ، رومانسية.
