تكشف سفينة المخرج أناند غاندي أنه أخرج تومباد ، وليس راهي أنيل بارف: “لقد ألغيت ما تم إطلاق النار عليه ، إعادة صياغة”

أعتقد أن سفينة ثيسيوس تتحمل لأن الأسئلة الإنسانية الأساسية التي تستكشفها ظلت دون تغيير لآلاف السنين ومن المحتمل أن تستمر لآلاف السنين أكثر: من أنا؟ من أين أتيت؟ أين أتجه؟ ما تبقى مني بعد الموت؟ كيف أجد أو خلق معنى؟ هذه أسئلة نطرحها غريزيًا كأطفال ، ومع ذلك يقضي مدى الحياة كفلاسفة وعلماء وعلماء يحاولون الإجابة ، في كثير من الأحيان دون نجاح نهائي. مع سفينة من ثيسيوس ، كنت أهدف إلى الانخراط بصرامة مع هذه الأسئلة الخالدة ، والاستنباط من أحدث الأفكار في علم الأحياء العصبي المعرفي ، والبيولوجيا التطورية ، والأخلاق ، والأنطولوجيا ، ونظرية المعرفة ، مع توليف هذه التخصصات من خلال تجربتي الحية. هذا المزيج من التحقيق المنضبط والانعكاس الشخصي ربما يفسر لماذا يستمر الفيلم في صدى عميق.

هل كان من الصعب للغاية إطلاق فيلم معقد للغاية وغير مكاس؟

في البداية ، كان إطلاق الفيلم أمرًا صعبًا. أثبت الموزعون المقنعون صعوبة حتى جاء Kiran Rao على متنها ، وبعد ذلك جلب ديزني على متن الطائرة. عامر خان كما قدم دعمه للفيلم. احتاجت ديزني إلى الطمأنينة بأن الهند كانت جاهزة – وليس فقط لفيلم Arthouse الدولي ، ولكن على وجه التحديد لفيلم متجذر في الاستكشاف الفلسفي والعلمي. كنت مقتنعا بأن الجماهير الهندية ، التي كانت غارقة تاريخيا في الميتافيزيقيا ، والتحقيق العقلاني ، والتقاليد الفلسفية ، كانت أكثر من جاهزة. نضجهم تجاوز توقعات الموزع. أظهرت حملة وسائل التواصل الاجتماعي التي تعتمد على المجتمع هذا الاستعداد ، حيث يطالب الجمهور بنشاط بإصدار الفيلم في مدنهم. وقد أدى ذلك إلى عروض عبر 89 مدينة وبلدة في جميع أنحاء الهند ، وهو انتصار على مستوى القاعدة.

ماذا كان الدافع وراء هذا الرمز في الحياة والموت وكل شيء بينهما؟

لقد خرج من التقاء رحلتي الفلسفية الشخصية وتجارب الحياة المحورية. تأثرت بشكل عميق بمعلمتي أبهاي ميهتا وجميع الذين سعوا أمامي ، أصبحت استفساراتي حقيقية بشكل عاجل خلال العشرينات من عمري أثناء رعاية أجدادي في المستشفى. شعرت وكأنني الفيلسوف في هذا المثل القديم: الشخص الذي يقضي ركوب القارب يستجوب القارب حول الأدب والكتاب المقدس ، فقط لاكتشاف أنه لا يستطيع السباحة عندما ينبع القارب تسربًا. معرفتي الفلسفية لم تجمعني لمطالب الحياة الفورية. أجبرني هذا الإدراك على اختبار ما إذا كانت الأسئلة العميقة لا يمكن أن تسفر عن إجابات ذات معنى فحسب ، بل الإدراك الهادفة النفعية التي تخدم الناس في حياتهم الفعلية.

هل تعتقد أن السفينة من ثيسيوس كانت ستعمل بشكل أفضل إذا تم إطلاق سراحها الآن مع العديد من المنافذ الديمقراطية؟

أنا لست مقتنعا بأن الفيلم سيؤدي بالضرورة أفضل أو أسوأ الآن. كانت Ship of Thisus من بين أول أفلام هندية تم الحصول عليها Netflix ، لذلك لم نفتقد تلك الموجة الرقمية ، ركبنا قمة. قمنا لاحقًا بتحويل أجزاء كبيرة من حقوق الفيلم إلى ترخيص Lopleft ، مما يتيح للمجتمع المشاركة مع الإسناد المناسب. القضية الحقيقية ليست عدد المنصات المتاحة ، ولكن فهمها للجماهير الهندية.

من فضلك اشرح؟

يقلل العديد من المنافذ المعاصرة بشكل منهجي من المشاهدين هنا ، مما يتخلف عن عمليات إعادة التدوير الغربية أو سرد مبسط من الهندسة المعكاة من التصنيفات التلفزيونية القديمة. هذا يمثل قراءة خاطئة لما يريده الجمهور الهندي ويستحقه بالفعل. لدى الهنود تقاليد متعمقة قرون من التحقيق الفلسفي ، والاستكشاف الميتافيزيقي ، والتطور السرد. ومع ذلك ، فإن هذه المنصات تعاملهم غالبًا كما لو كانت غير قادرة على التعامل مع الأفكار المعقدة. والنتيجة هي نبوءة لتحقيق الذات حيث يؤدي التوقع المتناقص إلى تقلص عوائد تجارية. لا تنتج هذه المنافذ مائة من مجموعة متنوعة من نظرائها العالمية ، على وجه التحديد لأنها قللت من شهية السوق الفعلية للسينما والعروض الموضوعية.

لماذا لا توجه أي فيلم روائي بعد سفينة من ثيسيوس ، لقد رأينا اسم “المخرج الإبداعي في Tumbbad؟

الشيء الكبير الذي أريد توضيحه حول Tumbbad هو أنني أخرجت الفيلم وهذا شيء معروف جيدًا في هذه الصناعة. يقول الفضل في الفيلم في المخرج الإبداعي ، وهذا مجرد وسيلة لاحترام حقيقة أن Rahi Anil Barve قد بدأ العمل في الفيلم كمخرج أولاً قبل أن أتولى مهامه كمخرج.

هل تقول إنك توجهت شبح Tumbbad بأكمله؟

نعم ، اضطررت إلى إلغاء العمل الذي تم إنجازه واضطررت إلى إعادة صياغة الفيلم من البداية ، وبالتالي أخذت “ائتمان المخرج الإبداعي” الذي ، كما تعلمون في الأفلام ، وهو ائتمان لا يتواجد مسبقًا ، فهو غير موجود قبل أو بعد تومباد. لذلك في حالة Tumbbad ، قلت إننا سنكون رصيدًا يسمى المدير الإبداعي ، ومن الواضح أن وظيفة المدير هي نفسها مثل المدير الإبداعي ، ولكن لأنه في هذه الحالة كان علينا التمييز بين الدور الذي ملتزم به Rahi ، أخذت لقب المدير الإبداعي الذي كان من المفترض أن يأتي دائمًا مع Rahi وفقًا للعقود.

لكن هذا لم يحدث؟

ولكن لم يتم تكريم هذا العقد في عدة مناسبات في الصحافة وفي أماكن أخرى من قبل منتج Tumbbad Sooh Shah. حاولت حتى الآن عدم جعل هذه النقطة الرئيسية الرئيسية حول المحادثة لأنني أحاول عدم الدخول في الكثير من الصحافة حول التجارب السلبية لصنع فيلم. أحاول دائمًا التمسك بالحديث عن كيف صنعت الفيلم ، وما كنت أفكر فيه ، وما هي نواياي وهذا هو الشيء الذي يثيرني دائمًا ، لكن بما أنك طلبت بشكل واضح ، فإن هذا التوضيح المطلوب لذلك أوضح ذلك. عندما بدأت الفيلم ، عندما بدأت Tumbbad ، بدأت ككاتب ومنتج مع Rahi من المفترض أن يوجهه ، لكنني في النهاية أخرجت الفيلم. اضطررت إلى صنع الفيلم بأكمله.