kajol يتصدر عناوين فيلم الرعب Maa ، وهو جزء من عالم Shaitaan.
كانت مشكلة أفلام الرعب الهندية هي أنهم سيخافون مخاوفهم بالموسيقى والرومانسية. وقد تم ذلك بشكل أساسي كتكتيك ترويجي لجذب الجماهير (الأسرة) إلى المسارح ، ومن ثم منحهم فرصة لاستخدام الحمام أو إعادة ملء الفشار خلال الفاصل الزمني. لم يكن للموسيقى ولا الرومانسية أي عمل في تلك الأفلام ، لكنهم تركوا سليمين على أي حال. لم يساهموا في المؤامرة. في الواقع ، لقد جلبوها بالفعل إلى طريق مسدود. تم الآن استبدال قضية الموسيقى والرومانسية مع Hindi Horror باتجاه أكثر إزعاجًا: الرسائل الاجتماعية. أحدث فيلم يسقط فريسة على هذه الاستراتيجية الغريبة التي تهزم نفسها هي MAA.
ومع ذلك ، سيكون الأمر بمثابة امتداد لوصفه على أنه فيلم رعب ، حيث يرى مدى انطلاق هذا النوع من هذا النوع في فعله النهائي. هذا هو عندما كاجولتكتشف أم حزينة ، أمبيكا ، أن ابنتها المراهقة قد اختطفت من قبل شيطان يمسك الغابات ، والذي يعتزم تشريبها للمضي قدماً في “فانش” أو بعض الهراء. تندفع Ambika إلى عرين الأسد ، إذا جاز التعبير ، مصممة على إنقاذ ابنتها من براثن الشيطان. ولكن قبل أن تغادر في مهمتها ، أخبرها السكان المحليون الخرافيون بأنها يجب أن تؤدي طقوسًا ، وتطلب بركات آلهة كالي. كالي هي الوحيدة التي يمكن أن تهدأ الشيطان ، كما قيل لها. وهكذا ، يقوم Ambika … برقم الأغنية والرقص.
اقرأ أيضًا – سارزامين: فيلم إبراهيم علي خان الرهيب يجعلك تتجذر عن طريق الخطأ لإرهابي لقتل جندي ، ولا يمكنك حتى إنكاره
كاجول في فيلم رعب MAA.
هذا هو المكان الذي يلعب فيه مفهوم المنطق الداخلي. لماذا نغفر للتحدي الجاذبية سيارة الأعمال المثيرة في أفلام روهيت شيتي؟ لماذا نتوقع مزحة حتى في أخطر لحظات فيلم Marvel؟ لماذا لا بأس أن ترقص تامانا بهاتيا في وسط ستري 2 ، ولكن ليس لكاجول في ميا؟ الجواب: المنطق الداخلي. في Stree 2 ، ثبت أن الأبطال سيحاولون إغراء شيطان Sarkata عن طريق استخدام Tamannaah بشكل أساسي كطعم ، وهكذا ، عندما ترقص بشكل مغر ، تشتريه. ليس لأن شيئًا كهذا يمكن أن يحدث في العالم الحقيقي ، ولكن لأنه يتماشى مع الفيلم المنطق الداخلي. ومع ذلك ، عندما تثير MAA طقوسًا وتعطينا رقمًا للأغنية والرقص بدلاً من ذلك ، فإن الشيء الوحيد الذي ستشعر به هو الإصابة بالسرد.
يأخذك من الفيلم على الفور ، في حين تسلسل طقوس مخيف قد يكون المقبلات المثالية لمواجهة المواجهة النهائية. يتم تسخين ذروتها نفسها بسبب غريزة المخرج فيشال فوريا المعتادة لمحاضرة جمهوره. لقد اندلع مع فيلم الفيديو الرئيسي Chhori ، الذي كان طبعة جديدة من فيلمه الماراثى الرعب Lapachhapi. للمرة الثالثة ، تسمح Furia برسالة اجتماعية يجب أن تبقى في النص الفرعي لأخذ مركز الصدارة. خلال الذروة – فوضى قبيحة ، CGI – تقدم Ambika عظة إلى الشرير (ولنا) حول ما هو شيء فظيع لقتل الفتيات الصغيرات. في لحظاته الأخيرة ، كما ترى ، تكشف MAA عن نفسها أنها فيلم عن قتل الإناث ؛ إنه مثل تكملة روحية تشوري ، التي كانت عن الإناث صنم.
إنه شيء واحد أن يصنع فيلمًا مثل Pad Man ، وآمل أن تتم مراقبته في القرى النائية التي لا تمارس فيها صحة الحيض بشكل شائع. ربما يكون بعض الأشخاص الذين صادفوها مذنبًا في شراء وسادات لنساء الأسرة. ولكن اسأل نفسك هذا ، هل يمكن تغيير عقل قاتل الطفل من خلال الدفعة الثانية من امتياز فيلم الرعب؟ من الغريب ، يبدو كما لو أن الجمهور المقصود لهذا الفيلم ليس من عشاق الأفلام المخيفة ، ولكن قتلة الأطفال المحتملين. هذا هو التفسير الوحيد لسبب عناوين MAA هم في النهاية وليس أنت، ما لم تكن ، بالطبع ، كنت تخطط لقتل الأطفال. في هذه الحالة ، عار عليك.
أولويات الفيلم في كل مكان. لا يحتاج إلى فاصل موسيقي على الإطلاق ، خاصة في مرحلة ما يحتاج إلى إنقاذ الأطفال. ولا تحتاج إلى الوعظ. لكنه يفعل كلا الأمرين. بدلاً من الكشف عن (أو إغاظة تدريجياً) أن شخصية رونيت روي كانت الشرير طوال الوقت ، يعلن الفيلم في الدقيقة الأولى. كانت هناك فرصة لتخريب التوقعات ، لدراسة أفكار الخيانة والشرف. ما مدى مخيف ، على سبيل المثال ، أن تكتشف أن مهنك جيدًا هو التآمر سراً ضدك طوال الوقت؟ لكن الفيلم لا يستمتع بهذه الفكرة ؛ في الواقع ، يشير إلقاء روي في الدور إلى أن فوريا لا تتوافق معتقد لإخفاء هوية الشرير الحقيقية.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
اقرأ المزيد – الأسلحة: المخرجون الهنود يشعرون بالرعب أكثر من صنع أفلام رعب ذات مغزى أكثر مما تراه من مشاهدتها
MAA تحت عنوان Kajol.
لا يهم أي من ذلك ، لأن MAA لا يهتم برواية قصة نيران المعسكر. مع الهواء تفوق المدينة، يبدو أنه يقول أن التمييز الجنسي موجود فقط في المناطق الريفية في الهند ، وأنه مهمة الطبقة المتعلمة “لإنقاذ” القرويين المتخلفين من معتقداتهم. في أي وقت من الأوقات ، يشير الفيلم إلى أن أمبيكا قد تكون خارج عمقها ، وهي تخطو لأنها في منطقة مجهولة. ولكن بمجرد أن تشرب شخصية ذات قوى سحرية ، لا يوجد شيء خارج الطاولة. بمجرد كسر المنطق الداخلي للفيلم ، كل شيء هو لعبة عادلة. لا يمكن أن يكون هناك مفاجآت.
ليس الأمر أن ambika لا ينبغي أن “إنقاذ” ابنتها من وفاة معينة في النهاية ؛ يجب عليها ، لأن هذا ما يتطلب فيلم مثل هذا. حتى تدفعها ميا إلى حافة الجنون ، عندما ترفع منجلًا لقتل الطفل (لا تسأل). لكن هذا توتر فارغ ، لأنك تعلم أنها لن تؤذي ابنتها حقًا. ومن المفارقات ، على الرغم من أن MAA تعارض فكرة القتل ، يبدو أنها مريحة تمامًا لفكرة تمزيق قواعد صناعة الأفلام الرعب. يفعل ذلك عن طريق التغلب على رسالة مفادها أنه ، أن تكون صادقًا تمامًا ، لا ينبغي أن يكون مناقشة على أي حال. بالإضافة إلى ذلك ، فإن تقسيم جمهورك في نفس فئة المجرمين ليس أذكى التحركات.
مشهد الاعتمادات بعد هو عمود نقوم به بتشريح إصدارات جديدة كل أسبوع ، مع التركيز بشكل خاص على السياق والحرف والشخصيات. لأن هناك دائمًا شيء يجب تثبيته بمجرد استقرار الغبار.
روهان ناهار محرّر مساعد على الإنترنت. انه يغطي ثقافة البوب عبر التنسيقات والوسائط. وهو ناقد “معتمد من الطماطم” وعضو في نقاد السينما في الهند. كان يعمل سابقًا مع The Hindustan Times ، حيث كتب مئات من المراجعات السينمائية والتلفزيونية ، وأنتج مقاطع فيديو ، وأجرى مقابلات مع أكبر الأسماء في السينما الهندية والدولية. في The Express ، يكتب عمودًا بعنوان مشهد Post Credits ، واستضاف بودكاست يسمى Police Police. يمكنك أن تجده على X على @Rohannaahar ، والكتابة إليه على Rohan.naahar@the African News Network.com. وهو أيضًا على LinkedIn و Instagram. … اقرأ المزيد
انقر هنا لمتابعة الشاشة الرقمية على YouTube والبقاء على اطلاع مع أحدث من عالم السينما.
© IE Online Media Services Pvt Ltd
