شهد يوم الجمعة الماضي جميع أنواع الإصدارات. في خضم موجة الإصدارات ذات الميزانية الكبيرة والأنواع ، قام فيلم وثائقي بحفر مساحته الخاصة على السرادق. كانت غير منقطعة: قصة Unmukt Chand ، من إخراج Raghav Khanna. في محادثة حصرية مع الشاشة ، خانا ، من الماجستير الحديث الموجه سابقًا: SS Rajamouli وقاد فيلم الوثائقي في Netflix عبر منطقة آسيا والمحيط الهادئ-يفتح حول ما جذبه إلى قصة Unmukt Chand ، وعملية التقاطها ، وما إذا كان هذا عصرًا ذهبيًا حقًا. كما أنه يزن على السؤال الذي يسأله الكثيرون في الصناعة الآن: هل حان الوقت أخيرًا للأفلام الوثائقية لإيجاد مكان ثابت في المسارح الهندية؟
ما الذي جذبك إلى قصة Unmukt Chand لميزةك التالية؟
أولئك الذين يتابعون لعبة الكريكيت عن كثب ، تذكروا الصماء الذي فاز به Unmukt بكأس العالم تحت 19 عامًا في عام 2012 ، متغلبًا على أستراليا على أرضهم. جاء هذا بعد عام واحد فقط من فوز الهند بكأس العالم 50. لا أستطيع أن أتذكر لاعب الكريكيت المبتدئ آخر كان يميل على نطاق واسع إلى أن يكون “الشيء الكبير التالي” ، مع مقارنات مباشرة مع فيرات كوهلي، الذي كان نفسه لا يزال ناشئ في ذلك الوقت. للحظة ، كان Unmukt هو الشيء الكبير التالي. ثم تتذكره لتسليم بريت لي سيئ السمعة في IPL، والتي ، وفقا للكثيرين ، أخرجت حياته المهنية.
على مر السنين ، تلاشى من الذاكرة العامة. وفجأة ، في عام 2021 ، قرأت أنه كان يتقاعد من لعبة الكريكيت الهندية. لقد أدهشني ذلك ، كيف كان هذا الضحك الشاب منذ 6-7 سنوات فقط يبتعد الآن عن اللعبة؟ كنت فضوليا. وصلت إليه. أردت أن أعرف: ماذا حدث؟ لذلك سافرت إلى الولايات المتحدة لمقابلته ، حيث كان يحاول العثور على قدمه في مشهد الكريكيت الأمريكي الناشئ. هذا جعلني أفكر: لماذا يترك شخص لديه هذا المستوى من المواهب لعبة الكريكيت الهندية والانتقال إلى الولايات المتحدة من جميع الأماكن التي لا تزال تلعب لعبة الكريكيت؟ أدركت أن هناك قصة إنسانية هنا ، قصة مرونة وأحلام مكسورة.
شاركت رؤيتي مع عائلته ، وكانوا منفتحين عليها ، ربما بسبب ما مروا به. حاولت التقاط ذلك من عدسة الشخص الثالث. على مدار العامين ونصف العام الماضيين ، تابعته عن كثب ، صعواه وهبوطه. هذه الرحلة ليست فقط عن لعبة الكريكيت. إنه عن الحياة. يستيقظ كل رياضي كل يوم ويتدرب دون أي ضمان ، ولا يوجد تأكيد لجعل الفريق أو التقاط. لكن الجهد لا يزال يتعين أن يكون 100 ٪. أنت تدفع مستحقاتك مقدمًا ، مع عدم وجود وعد بالعودة. إنه يعكس الحياة لنا جميعًا. في التاسعة عشرة من عمرك ، كنت أشعر بالشيء الكبير التالي. في 24 ، أنت نسيت. وهذا يعكس الطبيعة القاسية التي لا ترحم للرياضة والحياة.
كيف تبدو عملية صناعة الأفلام الوثائقية الخاصة بك عادة ، من الفكرة الأولية إلى التصوير؟
تختلف عملية صنع فيلم وثائقي تمامًا عن الأفلام الخيالية. يتم رسم العديد من صانعي الأفلام لأنك لا تبدأ بنص نصي كامل ، فأنت لا تعرف النهاية. تكشف القصة عن نفسها ، غالبًا بطرق غير متوقعة. كمخرج سينمائي ، أنت في رحلة إلى جانب موضوعك. عندما بدأت هذا الفيلم ، كان لدي بعض أجزاء من قصة Unmukt بالفعل. خلفية له ، ظهوره من خلفية متواضعة ومرتبطة للغاية في دلهيوكيف كانت لعبة الكريكيت ، هذه القوة الملزمة القوية في الهند ، جزءًا كبيرًا من أحلامه وعائلته. كان هذا هو الأساس الذي استطعت البناء عليه.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
لكن جزءًا آخر من القصة كان يتكشف في الوقت الفعلي. كان هذا الجزء يتعلق بالتصادم مع الفشل ، حول إعادة معايرة حياتك بعد نكسة. كان أيضًا عن ديناميكية زوجين شابين يتنقلان في هويتهما كمهاجرين في أرض أجنبية. كان الأمر يتعلق بأخذ قفزة في الإيمان ، تاركًا وراءها راحة المألوف في مطاردة الحلم في منطقة مجهولة تمامًا. لم نتمكن من التنبؤ بكيفية لعبه في العام ونصف العام المقبل ، لكننا عرفنا أن هناك معالم في المستقبل. أصبحت رحلة شخصية حميمة للغاية. لقد أمضينا حوالي 40-45 يومًا معه على مدار عامين ، وتتبع حياته عن كثب. عند نقطة واحدة ، بدا الأمر وكأنه سيجعل فريق الولايات المتحدة لكأس العالم T20 في عام 2024. لقد كان لديه شوط كبير في الدوري الصغرى وأداء قوي في الدوري الرئيسي. كان جزء مني متفائلًا ، مقتنعًا تقريبًا ، بأن يكون لدينا نهاية خرافية: Unmukt ، في قميص أمريكي ، يلعب في كأس العالم ، ضد الهند. لكن هذا لم يحدث.
لمدة أسبوعين ، جلست هناك ، وأمسك رأسي في يدي. لقد أمضيت عامين من حياتي منغمسًا في هذا ، والآن لم يكن لدينا النهاية التي كنا نبنيها. شعرت بالضياع. وذلك عندما يضربني جوهر صناعة الأفلام الوثائقية. أنت لا تتحكم في القصة. لا تتحكم في الشخصيات أو نتائجها. هذا هو بالضبط السبب في أن هذا النموذج قوي للغاية. لهذا أحب ذلك. أعطتني القصة نهاية مختلفة تمامًا ، لم يتخيل أحد منا. والآن ، بعد فوات الأوان ، أعتقد أنه يتردد صداها بشكل أعمق مع حياة الناس اليومية.
كنت جزءًا من الفريق الذي كلف الهمسات الفيل ، والذي استمر في الفوز بجائزة الأوسكار. هل يمكنك الشعور مبكراً بهذا المشروع لديه القدرة على الاتصال على نطاق واسع؟
عندما تعمل مع اللافتة أو الاستوديو ، يجب أن يكون نهجك ذو شقين. أولاً ، هناك بيانات: أبحاث الجمهور ، وأنماط المشاهد ، ومقاييس المشاركة. غالبًا ما تشيرك هذه البيانات في اتجاه معين ، وهي صالحة. بمرور الوقت ، تبدأ في الوثوق بأن الكثير من هذه الإشارات دقيقة. أنها تساعدك على تقييم المقياس أو الوصول المحتمل للمشروع. ما مدى عرضه ، ومدى ارتباطه.
ولكن في الوقت نفسه ، عليك الاعتماد على الغريزة. على جدارة القصة. إنها حداثة. إمكانية أن تكون مزعجة. والأهم من ذلك ، شغف المخرج والمنتج وقدرته على سرد تلك القصة بشكل أصلي. هذا هو المكان الذي يكمن فيه السحر. وذلك عندما يحدث اضطراب حقيقي ، عندما يروي شخص ما قصة بطريقة لم يتم القيام بها من قبل. إذا كنت تتبع البيانات أو الخوارزميات بشكل أعمى فقط ، فأنت تخاطر بالسقوط في الفخ الذي سقط فيه التلفزيون: يصبح كل شيء مُصنوعًا ، ويعجز بالمخاطر ، ويتم دفعه فقط بالأرقام. ورواية القصص تعاني. ينتهي بك الأمر إلى تداول الأصالة للعائدات قصيرة الأجل.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
هذا وسيلة عالية الخطورة. تعمل في مساحة تتجاوز الأرقام التي يمكن أن تتنبأ بها. ولحسن الحظ ، في الهند والعالم على الصعيد العالمي ، لدينا بعض المديرين التنفيذيين الحاد والبث الذين يفهمون هذا التوازن ، ويتخذون قرارات مع وضع هذا الدقة في الاعتبار. للإجابة على سؤالك مباشرة: لا ، لا يمكنك أبدًا أن تكون متأكدًا بنسبة 100 ٪ من أن هناك شيئًا ما سيعمل. سواء كان ذلك على الشاشة الكبيرة أو على البث ، فإن عدم اليقين هو جمال هذا العمل. لا أحد يعرف أي شيء حقًا.
في مقابلة سابقة ، وصفت هذا بأنه عصر ذهبي لمصانع الأفلام الوثائقية. ولكن في الوقت نفسه ، لا يزال المخرجون المشهورون مثل سوشميت غوش ، رينتو توماس ، وشوناك سين يكافحون من أجل تكليف أفلامهم أو عرضها في الهند. يعتمد الكثيرون اعتمادًا كبيرًا على المنح ، غالبًا من خلال عملية طويلة ومرهقة. كيف ترى هذا التناقض؟
أعتقد أن لدينا الآن نظامًا بيئيًا يمكّن رواية القصص في هذا النوع الوثائقي ، وهو أمر لم يكن موجودًا قبل 5 إلى 6 سنوات. وهذا هو نتيجة جهد مركّز ومتعمد. اليوم ، هناك استوديوهات وتداول ومنتجون منفتحون لدعم صانعي الأفلام الوثائقية وقصصهم.
الآن ، هناك شيء واحد لا ينطبق على الأفلام الوثائقية فحسب ، بل على صناعة الأفلام ككل: يتم الحكم على القصة في النهاية على جدوتها ، وقوة السرد ، ووضوح رؤية المخرج ، والإطار التجاري الذي يمكن تنفيذه. بالنسبة للأفلام الوثائقية ، توسع هذا الإطار بشكل كبير في السنوات الأخيرة. لذا نعم ، الفرصة حقيقية ، ولكن مع ذلك يأتي أيضًا مسؤولية أكبر عن المخرج. إذا كنت تبحث عن دعم تجاري أو توزيع رئيسي ، فسيكون على المسؤولية على سرد قصة متماسكة ومقنعة.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
لا يمكنك إخفاء عدم التدوير وتسميها الفن والتجريب. التجربة لها مكانها على الإطلاق ، وهي ذات قيمة. ولكن إذا كنت تقوم بوضع فيلمك ضمن النظام البيئي السائد ، فعليك أيضًا احترام الثقة التي يتم وضعها فيك من قبل المنتجين والمنصات ، والأهم من ذلك ، الجمهور. بصفتك مخرجًا أفلامًا ، فإن وظيفتك هي سرد القصة بصدق ، مع عدسة واضحة وصوت متميز. ولكن عليك أيضًا أن تكون على دراية بأننا جميعًا ، صانعي الأفلام ، المنتجين ، الاستوديوهات ، المنصات ، نعمل في نهاية المطاف للجمهور. هذا هو الهدف النهائي.
اقرأ أيضا | Manoj Bajpayee’s Jugnuma the Fable: A fomnotic يغرق في عالم حيث تكون الواقعية السحرية المرآة والأسطورة على حد سواء
إنه لأمر رائع أن أحصل Uncrokning على إصدار مسرحي. ما رأيك يحتاج إلى تغيير ، أو التطور ، لإنشاء نظام بيئي متسق لتوزيع الأفلام الوثائقية والمعرض في الهند؟
هذا تحد مزدوج. أولاً ، يجب أن يكون هناك إمدادات ثابتة من القصص الوثائقية القوية والجذابة التي تبرر الإصدار المسرحي ، حتى لو كان إصدارًا محدودًا أو شبه واسع. يحتاج الموزعون والعارضون إلى الشعور بالثقة في وجود خط أنابيب من الأفلام التي سيظهرها الجمهور.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
ثانياً ، وأكثر أهمية ، يعتمد ذلك على قبول الجمهور. إذا بدأ المشاهدون في الشعور بأن مشاهدة فيلم وثائقي في المسرح يستحق وقتهم وأموالهم واهتمامهم ، إذا رأوا أنه تجربة ، فسنبدأ في رؤية تحول حقيقي. وذلك عندما يمكننا أن نشهد ولادة نموذج توزيع جديد للأفلام الوثائقية في الهند. لقد نجحنا في عزل نجاحات هنا وهناك ، ولكن لكي يحدث هذا بطريقة مستدامة ، يجب أن يكون هناك مشاركة أقوى بين مجتمع صناعة الأفلام والجمهور ، والقصص التي يتردد صداها ، وتحظى بتقدير واسع ، وتؤدي إلى تكرار السلوك.
