هناك عنصر من النسوية الزائفة مشترك في جميع أفلام MHCU.
بينما كنت أشاهد Thamma وشعرت بالأسف لرؤية أيوشمان كورانا ونواز الدين صديقي الموهوبين للغاية وهما يطرقان كما لو كانت أنيابهما تعتمد على ذلك، لم أستطع إلا أن أقارن عالم Maddock Horror Comedy Universe (MHCU) بعالم Naagin لإيكتا كابور. لقد بدأ الأمر بإيتشاداري ناجين متغير الشكل، ولكن بعد فترة وجيزة، كان هناك نمس أو شابيت نيفلا، وهي الطاووس التي كانت ترتدي ريش الطاووس، ونسر، ونحلة عسل، وبومة وثور، كل ذلك يضيف إلى الدراما. وبالمثل، بدأت MHCU مع Stree، وهي شبح أنثى انتقامية اختطفت الرجال خلال فترة بوجا لمدة أربعة أيام. ولكن الآن انضم إليها بهيديا، وبيتال، وساركاتا (شبح مقطوع الرأس)، وتاداكا (راشميكا ماندانا)، وياكشاسان (نواز الدين صديقي)، ومونجيا، ومجموعة من البشر غير الأموات وغير المتغيرين الشكل الذين يبدو أنهم مرتبطون بالقوة مع بعضهم البعض. أثناء محاولتي ضبط الخلفية الصاخبة لفيلم Thamma، أذهلني أنه بالإضافة إلى أوجه التشابه في الحبكة، حيث ينجذب رجل عادي إلى حدث تحولي و/أو خارق للطبيعة عند بلوغه سن الرشد، هناك عنصر من النسوية المزيفة وهو أمر مشترك في جميع أفلام MHCU.
أدركت ذلك عندما رأيت راشميكا ماندانا تنحني أمام شخصية أيوشمان كورانا في منعطف حاسم في تاما. على الرغم من أن شخصيتها هي التي تتحدى مجتمعها وقيوده على الحب بشجاعة، إلا أن الصيغة الحالية للكون تملي أن الرجل هو الذي يجب أن يتوج القائد، مهما بدا ذلك قسريًا. في ظاهر الأمر، كل فيلم من أفلام MHCU حتى الآن – Stree، Stree 2، Bhediya، Munjya، والآن Thamma – لديه شخصية نسائية واحدة أو أكثر مهمة. ولكن إذا نظرت عن كثب، فإن هؤلاء النساء هن دائمًا المحفزات أو اللاعبات الداعمات في رحلة الرجل من العادي إلى العالم الآخر، أو من البسيط إلى المنقذ.
كان Stree، الذي بدأ MHCU، عبارة عن كوميديا رعب مكتوبة بذكاء ومتجذرة في الفولكلور الهندي. من خلال مزيج من الرعب والفكاهة، قام صناع الفيلم بتخريب الارتباطات التقليدية بين الجنسين بين الفريسة والمفترس، مما أدى إلى إنشاء فيلم يسلي وينتقد القيود والتهديد المستمر بالعنف الذي تواجهه المرأة في مجتمع أبوي. فيكي (راجكومار راو) خياط طيب القلب من شانديري يمكنه أخذ قياسات المرأة بمجرد النظر إليها. ولكن بصرف النظر عن إظهار اللياقة الأساسية وتلبية متطلبات “Chanderi ka rakshak” كما هو مذكور في حكاية قديمة، فإن فيكي ليس لديه معرفة أو مهارة للتعامل مع ما هو خارق للطبيعة. ولكي نكون منصفين، فهو لا يتظاهر بامتلاك أي شيء أيضًا. إنها شرادها كابورشخصية، التي تبدو ضليعة في الفنون المظلمة، والتي ترشده في كل خطوة على الطريق وتخبره بكيفية تقليل قوى Stree. في الشارع 2، يوجد في منزل فيكي لوحة بالخارج مكتوب عليها “Chanderi ka rakshak”، والتي وجدتها مسلية ومثالًا واضحًا لكيفية حصول الرجال على الفضل في إنجازات لم تكن لهم بالكامل. عندما يؤدي غياب Stree إلى ظهور تهديد جديد لشيطان مقطوع الرأس، فإن شخصية Shraddha Kapoor هي التي تأتي للإنقاذ مرة أخرى، وتساعد Vicky في معركة واسعة النطاق حيث يتعين عليها استدعاء Stree لمساعدتهم على هزيمة الشيطان.
إقرأ أيضاً | من Thamma إلى Lokah: طفرة مصاصي الدماء في السينما الهندية تدر أموالاً طائلة
بينما تساعد شخصية شرادها كابور وروح ستري فيكي وأصدقائه في محاربة قوى خارقة للطبيعة تزعج مدينتهم الصغيرة، في بهيديا وتاما، تتمتع النساء بمشاركة جسدية مباشرة أكثر في تحول البطل. في بهيديا، فارون دهاوان يلعب دور بهاسكار، وهو رجل طموح من دلهي الذي يريد بناء طريق عبر غابة في أروناتشال براديش وتحقيق “التنمية” في المنطقة. أنيكا (كريتي سانون) تعمل في المنطقة كطبيبة بيطرية، ولكن غير معروفة لأي شخص، فهي مستذئبة متغيرة الشكل تحمي الغابة من الطموحات الرأسمالية لسكان المدينة. في محاولة لإبعاده، يعض شكلها الحيواني بهاسكار، لكنه يتحول إلى مستذئب بدلاً من ذلك. فقط عندما يتحول بهاسكار جسديًا، فإنه يخضع لتغيير عاطفي أيضًا، مدركًا أهمية الموازنة بين البيئة والتنمية الاقتصادية. تساعده أفعالها في العثور على هدف أكبر، لكن لا يوجد شيء آخر تفعله في الفيلم. من الممكن أن تكون “بهيديا” هي قصة أنيكا – قصة المستذئبة التي تقاتل لإنقاذ الغابة التي قامت بحمايتها لمدة قرن من الزمان. بدلاً من ذلك، تم تحويلها إلى عامل محفز في قصة بهاسكار، حيث نقلته من الرجل المجاور إلى بهيديا القوية.
وفي تاما أيضًا هناك تسلسل مماثل للأحداث. الصحفي المتوسط، ألوك جويال (أيوشمان كورانا)، يعثر بالصدفة على تاداكا، وهي امرأة غريبة المظهر تعيش في الغابة. إنها بيتال أو مصاصة دماء، وتنتمي إلى مجموعة من الكائنات الحية التي تعيش على الدم. لكن ليس الدم البشري، لأن هناك زاوية أخلاقية. تنجذب “ألوك” و”تاداكا” لبعضهما البعض، وعندما تواجه التهديد بالانفصال، تكسر القاعدة الأساسية الوحيدة لقبيلتها لتخليد الرجل الذي تحبه. من المثير للسخرية أنه على الرغم من أن Tadaka يحارب الأشرار، وينقذ Alok عدة مرات ويعلمه طرق عالمه الجديد، إلا أن Thamma مكتوب على أنه رحلة Alok من كونه خاسرًا إلى قائد.
المفاجأة التي حققتها Munjya اتبعت هذا القالب أيضًا. بيتو (أبهاي فيرما) يحب بيلا (شارفاري)، التي تصادف أنها تشبه موني، الفتاة الصغيرة التي كان شبح الصبي الشرير في الفيلم أو مونجيا مهووسًا بها. أطلق Bittu سراح Munjya عن غير قصد من شجرة peepal، التي بدأت تطارده وتصر على تحقيق حلمه في الزواج من Munni. في محاولة يائسة للهروب من براثن مونجيا، يطلب بيتو المساعدة من صديقه وعائلته وطارد الأرواح الشريرة بيلا وجدته جيتا، التي فقدت حياتها بسبب الروح الشريرة. سواء كان ذلك بحكم كونه فيلم بوليوود أو فيلم MHCU، فإن Munjya تصبح قصة Bittu لهزيمة شبح انتقامي في حين أنه كان من الممكن بسهولة أن تكون قصة Bela أو Munni أو جدته. نظرًا لأن مونجيا لا يحترم موافقة المرأة، فقد يكون من الشعري رؤية امرأة تنهي تهديده.
تستمر القصة أسفل هذا الإعلان
إقرأ أيضاً | مراجعة فيلم Thamma: أيوشمان كورانا و راشميكا ماندانا ليسا مضحكين بما فيه الكفاية
لمنحه الفضل المستحق، قام عالم كوميديا الرعب بتوسيع آفاق أفلام الرعب/الرعب الكوميدية المحلية من خلال تكييف المفاهيم الغربية للذئاب الضارية ومصاصي الدماء مع السياق الهندي، وتقديم منظور جديد لعناصر الرعب الهندية مثل chudails وmunjyas. ولكن من المؤسف أن عالم MHCU، الذي يدعو إلى التوازن ــ سواء بين الجنسين، أو التقدم والحفاظ على البيئة، أو الفئات الاجتماعية المتنوعة ــ قد لعب دوراً آمناً من خلال خلق قصص تسمح للنجوم الذكور بالتألق والرجال بمواصلة لعب دور المنقذ. نأمل، مع شاكتي شاليني من بطولة أنيت بادا والأجزاء المستقبلية من الأفلام التي تم إصدارها بالفعل، أن تتم معالجة هذا الخلل. بدأ كل شيء مع Stree بعد كل شيء.
